【第19屆台新藝術獎 藝術家訪談篇 】《日月潭是一個水泥盒》2020臺北藝術節 | 張欣、 林亭君、利安・摩根
2021-04-27|撰文者:台新銀行文化藝術基金會 ∕ 採訪及文字整理 馮馨
藝術家張欣(左)、 林亭君(中)、利安・摩根 (Liam Morgan)(右)| 攝影 呂國瑋 ( 片子國際) 《日月潭是一個水泥盒》最初命名來自於團隊曾經前往名稱為「日月潭」的科技產業會議室之中,張欣說:「原先以為離我們很近的自然與風景名勝,在此竟成了另一種想像」,經歷針對疫情狀態與作品概念的討論之後,因而以此為題。日月潭的地理位置恰巧位於臺灣中央,對林亭君來說,也宛如丹田位於身體的中央,如同在這件作品中他們不斷討論的內外相對關係與身體意象。 整場演出雜揉了許多元素,以移動串起不同的段落,並藉由觀眾的行走經歷帶出不同身體感官上的體驗。 在演出的最後,空間中銀幕畫面內的女主角揹著植物到了河岸,空間的門再度打開,引路人帶著觀眾往外走去,穿越公園,來到了瞭望台,觀眾即可發現電影畫面中最後的景象,即是在此。 本文轉載於台新銀行文化藝術基金會【第19屆台新藝術獎】入圍藝術獎訪談 https://www.taishinart.org.tw/art-award-year-detail/2020/11
2020年新冠肺炎爆發,蔓延速度之快迅速影響了全球的日常,在眾多改變中,《日月潭是一個水泥盒》以隔離狀態為作品發想的起點,透過移動編織演出結構,討論在自然與非自然環境下身體的感知差異,以及身體對應內外空間的關係,並由這樣的當下狀態延伸,思考未來。 走入身體之中
團隊以身體意象思考演出結構,將臺北污水處理廠比喻為身體,演出的過程猶如帶大家走入身體的消化系統中,去刺激觀眾的身體感官感受,進而帶出「世界做為一個身體」的隱喻。在疫情狀態下,以往熟悉世界的狀態不再正常運轉,許多事情因為疫情停滯,我們該怎麼面對這樣的狀態?而當這種狀態在未來可能成為一種「新常態」時,我們又該如何找尋另一種共處的方式?以移動編織結構
演出由領路人打開第一扇門而開始,帶領著觀眾進入臺北污水處理廠,廠內的大型機械運作聲、溫度、溼氣還有強烈的氣味,在行走的過程反覆地推壓著觀眾,這樣的狀態在眾人終於往上行走,打開第二扇門進入公園時,大口呼吸新鮮空氣成為觀眾最直覺的欲求。
在行走過公園走入試演場內空間時,偌大的銀幕投射著叢林路徑的畫面,觀眾各自找尋一個角落窩著,此時觀眾剛剛不斷移動的身體像是消失,只剩下意識隨著影像中的女主角不斷在場景中移動,女主角在不斷的場景中轉移終於找到屬意的植物,將其挖起,畫面的最後停留在森林中的紅色水缸。接著銀幕後方的門打開,此時透出紅光的空間也宛如影片中的紅色水缸,觀眾走入其中可以發現不少影片中的元素出現在空間中,各式植物、持續播放的影像、真實的紅色水缸與Liam Morgan控制著紅藍光的旋轉燈光裝置。觀眾的身體重回了一種自主狀態,或移走探索空間,或於不同銀幕中聚精會神緊盯著畫面,或圍繞聆聽著張欣透過水缸、植物與控制器的聲響演出。在這個空間中,一切的事物都在一種持續不斷運轉的狀態,在這擁有許多植物盆栽的人造空間中,似乎自成一個體系運作。
張欣提及這樣的內外空間移動安排,其實是來自於疫情狀態進行隔離時的感受,人失去了移動的自由,長時間地待在一個地方,缺乏環境對於感官上的刺激,好像也喪失了對於方位、對於自我與空間的定位認知。移動之於人們,不僅是一種身體上的行動,也是不斷感受自我與環境間的確認。回到現地與現世
走進污水處理廠,踏上公園,又再走入室內空間,最後走出來到河岸一旁,觀眾像是在演出中經歷了一場旅行,在內外之間、人造與自然間不斷穿梭,在這種不斷刺激觀眾感官的一個狀態下,林亭君以穴道來形容,像是帶著眾人到達每一個穴位進行感官刺激,擴大觀眾對於環境的意識,在自然已成為一種隱喻的當今,重思環境與人之間的關係。
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