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那個名為基因的命運:專訪上野陽介——「HAPPY GO LUCKY」臺灣首個展

上野陽介VINS可愛藝術玩具藝術市場

2021-09-23|撰文者:陳晞


為什麼小孩子們很『可愛』呢?因為他們是宣揚起源的純粹性與神聖感的最有效隱喻......大島弓子描寫過這樣一個故事:一個偶然的機會,記憶中已經淡漠了的久遠的童年,因為一位突然出現的『可愛』少年而被喚醒,幸福感包圍了眼前充滿朝氣的少女。封閉的世界、充滿秘密的私密性,身處其中,所有的存在都忘記了對立,融入了『可愛』。

——四方田犬彥,〈懷舊,孩子氣〉,《論可愛》,2005。




在被靄靄白雪覆蓋的山脈中,一身雪白、面向我們的龐然巨獸像是雪山的精靈,身體圍著被凍住的熱帶植物,像是在與祂眼前的小孩子講著什麼故事或道理。精靈身上的自然色調,與小孩從頭到腳以紅黃藍綠為 DNA的漸層彩虹原色之間,彼此在視覺組成元素上對立。這位小孩像是這個世界的訪客、漫遊者,默默聽著祂的智慧。

也許是因為這個女孩是異色瞳,看到的世界跟一般人都不太一樣,大多時候並不開口,只是以簡單表情對你明示她可能的想法,只有在想到了什麼點子的時候才會張開嘴巴。它們是日本藝術家上野陽介 (Yosuke Ueno, b.1977) 畫中的兩個主要形象──efiLHapico,他們在上野陽介的藝術宇宙中,各自作為自然與人類的化身,互動中隱喻著藝術家的思想。

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈The Contact with efiL〉,2021。圖/VINS Gallery提供

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Working Girl〉,2021。圖/VINS Gallery提供

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Osuwari Hapico〉,2021。圖/VINS Gallery提供


上野陽介在年輕時自學成才,16歲舉辦個展,隨著年齡心境的不同階段,早年如低眉藝術般豐富的人物形象與各種跨文化圖像挪用,在近年來逐漸化繁為簡。將時間拉長來看,或可從他的人物描繪中,看見「可愛」形象在另類文化審美中的轉化。從2008年台北藝博的首次亮相、並曾經在2019年國立臺灣藝術教育館的「藝時之選—當代潮流展」中展出作品,部分臺灣的藏家對這位日本藝術家的作品已經圈粉許久,終於迎來他在台灣的首次個展。

此次VINS Gallery舉辦的上野陽介「HAPPY GO LUCKY」臺灣首個展,展出新作囊括壓克力原作、從早期便開始發展持續至今的瓦愣紙黑白繪畫系列,以及與VINS Gallery合作推出的藝術家手繪雕塑作品。在前次VINS Gallery的開幕首展展出獲得的關注,也為今次的個展更添熱度。

延伸閱讀│我們其實不習慣以「潮流」來涵蓋自己: 專訪 Vince Su,從 VTSS 到 VINS Gallery 的「V怪客」藝術宣言

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Drawing 2021 #1(Hapico)〉,2021。圖/VINS Gallery提供

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Drawing 2021 #9(Hapico)〉,2021。圖/VINS Gallery提供

上野陽介與VINS Gallery合作推出的藝術家手繪作品〈Happy Go Lucky figurine #1〉,2021。圖/VINS Gallery提供


IG 超過6.4萬的粉絲人數,或許會被新時代的藝術市場視為他作為一位潛力股的依據,近10年來的拍賣市場上,其原作與版次作品的拍賣紀錄和頻率逐漸增加。除卻這些市場性之外,他的藝術美學則源自於那些原本被他人看似不成熟的文化美學。

上野陽介說,他的靈感來自於玩具和包裝藝術,還有那些被某些人認為幼稚文化的漫畫、動漫等。「因為對這些文化的不理解,我很多早期的創作, 都被父母跟老師丟掉了。我必須說服他們尊重我珍視的東西。」面對到這樣的童年經驗,他反倒堅持創作,並且在第一次個展獲得巨大的成功之後,逐漸被接納。那次的經驗讓他了解到舉辦展覽活動的重要,「它是為了打破僵局」,關於美學隔閡的僵局、自我與他人之間的僵局。

2005 年,上野陽介開創了使用四種顏色以借喻 DNA 中、四個鹼基的概念。 這樣的概念出現在他後來的許多作品裡。因為藝術家認為,人類有著名為基因的命運。

「基因就像接力棒,有史以來,我們一直從匿名和無數的命運中接過它。人類經歷了許多混亂、艱辛和困難,我們一直在努力克服它們,以便將接力棒傳給下一代。 」「對我來說,人類走過的每一段歷史是如此豐富多彩,它比任何東西都珍貴。 我總是面對我的畫布,試圖讓那些閃閃發光的東西出現。 」

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Good Time〉,2021。圖/VINS Gallery提供

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Star Collector〉,2021。圖/VINS Gallery提供

上野陽介 Yosuke Ueno 作品〈Happy Go Lucky〉,2021。圖/VINS Gallery提供


即使是面對了天災人禍,基因的演化一樣繼續走下去。2011年的311東日本大震災,使許多日本藝術家因此震撼了自己的藝術與哲學觀,上野陽介也不例外。他說在核災之後,他開始爬山。「通過出汗和漫步在大自然中,而不是將自己關在房間裡來感覺活著的存在。」

這位漫步在災後自然中的藝術家覺得,作為動物在山上漫步其實是一件很自然的事情,這樣的想法啟發了上野洋介塑造 efiL 這個角色,該字符作為一個植物的整體概念而存在,在他的畫中,則幻化為一隻軟綿綿的龐大精靈。 

與較受歐美音樂與另類文化影響的奈良美智不同,上野陽介的小孩與精靈更「日本」,又或者是說更「可愛」。這種可愛更靠近日本比較文學學者四方田犬彦所說的「未成熟之美」,一種自我認知——「認為自己是一個像孩子一樣柔軟,沒有殺傷力的存在體」,透過自我的幼體化來消除旁人的戒備心,彼此分享這種幼稚,構成同一化的集體(註1)。在上野陽介的創作中,這種可愛主義(cutism)般的魔力正是如此,四方田犬彦可能沒有想到,我們並未迎來「可愛」的遲暮,因為在上野陽介的作品中,它是可以隨著環境與歷史演化的基因。

VINS Gallery外觀。圖/VINS Gallery提供



VINS Gallery|上野陽介「HAPPY GO LUCKY」個展



開幕活動 | 9/24 (五) 18:00-21:00

展覽期間|9/24 (五) - 10/31 (日)

請於來訪日期前一日(含)以上填妥預約單 

開館時間 | 13:00 - 18:00(週一週二公休)

展覽地址 | 台北市松山區復興北路233號

預約觀展連結

展覽主視覺。圖/VINS Gallery提供


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