近幾年來，台灣藝術收藏的風氣漸趨成熟，許多新世代的藏家紛紛冒出頭來。這些年輕的收藏者們有幾個特點，他們不但眼光獨具，對於自己的品味相當有自信；也不吝於顯露自我，樂於在媒體或社交平台上，分享自己的收藏品。我們可以發現這些年輕藏家逐漸脫離許多傳統收藏概念的習性，他們不盡信畫廊與傳統媒體所建構的價值體系，也不盲從於拍場名星的光環。在這個逐漸去中心化、去權威化的過程裡，產生了更極端的收藏族群，有些人堅定求利，有些人追逐潮流前沿，也有些人以土地情感的認同作為收藏的標準。其中，有一小撮特別的藏群，他們認為藝術家追求創作極致的熱情與情操，就像自體發光的恆星，而他們收藏藝術品，就是追索這些光的指引。
圖說：吳世敦收藏作品_岑龍，遲暮銀灘，2013。
非池中訪問到這位低調的年輕收藏者—吳世敦，近來因鍾情的藝術家—岑龍—登上雜誌封面而浮上檯面。在這個熱鬧異常的時代裡，他的收藏軌跡堅定到令人訝異，如此獨樹一幟的眼光，背後究竟有什麼考量，讓我們來深入挖掘這位年輕企業家的收藏心法。
非：可以談一下開始收藏岑龍的緣起嗎？
吳世敦(以下簡稱吳)：我永遠無法忘記近十年前，第一次在涵藝術看到岑龍作品時的感動，一種沉靜、溫暖、充滿愛的感受，那是我藝術收藏的起點。他的作品總是能夠傳達人類對於愛、自由、良善與希望的嚮往，曾經聽人說過：「我們無法親眼看見上帝或神的存在，但上天透過藝術的傳遞，向人們證明祂就在我們身邊」。對我而言，岑龍的藝術，就是能在這個喧鬧吵雜的現代環境中，將人帶回到心中最原始與單純的美好與平靜，更進一步的讓人思考身為人的我們，真正應該發揮的價值。
圖說：吳世敦收藏作品_岑龍，雨，2018。
非：為什麼獨鍾岑龍的藝術，您還有收藏其他藝術家的作品嗎？
吳世敦(以下簡稱吳)：最早期開始要跨入藝術收藏的時候，去了一些畫廊參觀也經常逛藝博。那時候，畫廊看到我們這種年輕人總是推薦版畫，說有增值的可能性。我那時候也聽人建議買了幾張。現在偶爾如果看到喜歡的作品，一些金額不高的我也會買著玩。但我主要收藏岑龍。而且，我這個人挺挑人相信的，自我認識涵藝術的Metra後，她也理解我打算長期收藏岑龍，所以從十年前，她就幫我規劃和推薦，算是我的藝術投資顧問。
非：以您投入的金額，其實可以買到一些名家的作品，沒有考慮過朝這個方向發展嗎？
我不太相信所謂的名家作品。我認為在藝術收藏的領域，不要太迷信名牌，而是要思考這個藝術作品能為你帶來的價值是甚麼？畢竟我也是自己經營事業的人，我比較相信事情的本質而不是表面。因為做生意都要紮實的把產做好。我要收藏藝術也是因為：這個價值不只是金錢，還有能否同時帶來思想與心靈層次的提昇，這樣才是真正藝術收藏的真諦。當然，藝術品的增值是很大的附加價值，但這畢竟不是買股票，花大錢買名家或許是選項之一，但如果能找到真正有實力，且市場價值還沒真正爆發的潛力股，除了是自己眼力的證明，長期累積下來也將非常可觀。
圖說：吳世敦收藏作品_岑龍，福音，2018。
非：藝術家的作品那麼多，在挑選作品的時候，如何建立自己獨到的眼光。
吳：確實，我相信這也是所有藏家最掙扎的部分，畢竟欣賞是一回事，而真正收藏的考量點又有不同。我認為可從三個面向來看。第一、跟作品本身的交流，對於作品本身必須有共鳴或感動，這是藝術收藏的本質，千萬不要聽信市場行情、炒作等因素隨波逐流，甚至收藏自己沒有共鳴的作品，那太可惜了！第二、專業藝術經紀人的建議，由於多數藏家不是藝術領域的背景，專業藝術經紀人會依藏家的背景、藝術家的資歷、收藏的橫縱面向等多元角度提供建議，讓收藏家能夠有系統地進行收藏。特別是經驗豐富的藝術經紀人，都有將作品與藏家配對的天賦，一眼就能看出甚麼樣的作品適合那些藏家。最後，就是取捨了，畢竟資源有限，不可能每一幅作品都收藏，因此，建立自己的收藏脈絡也是重要的一環，這也是長期收藏後所累積的樂趣所在。
非：好作品大家都想要，如何與畫廊打交道爭取自己想要的作品。可以分享一下您的心得嗎？
吳：沒錯！好的作品人人都想要，重點是你有沒有辦法判斷這是好作品？接著才是如何爭取到自己想要的作品，甚至是畫廊願不願意將好作品給你？過去經常聽到有人說放封面的就是「精品」，到底精在哪也不是人人都懂，但大家卻都搶著要？我認為如果你才剛入門，只要是能為你帶來共鳴與感動的，就是好作品。從這個角度切入，與畫廊分享你的感受，我相信畫廊會很樂意有你這樣的知音，畢竟畫廊是藝術家與收藏家之間的橋樑，為每一個藝術作品找到合適的藏家是畫廊的責任。
如果你已經跨過入門這道坎，就該開始關注作品的題材、技法以及藝術家的創作脈絡，這部分的累積不容易，此時能有一位好的藝術經紀人作為顧問，就非常有幫助了。當然，既然是精采作品，畫廊就不會輕易放手，好的作品一定優先給好的收藏家。因此我建議，收藏家可以跟畫廊保持良好的互動關係，甚至跟畫廊分享你未來的收藏計畫，一旦有機會成為重要藏家，那畫廊更願意主動將作品給你，最後你會發現，收藏家也是重要的藝術推廣者之一。
圖說：吳世敦收藏作品_岑龍，傾聽，2018。
非：怎麼看畫廊這個角色，似乎有些藏家喜歡跟藝術家直接買，您認為呢？
吳：藝術收藏之所以話題十足，甚至令人嚮往，除了藝術本身所帶來的共鳴外，市場行情的增長也是重要因素。我認為影響藝術家行情的關鍵除了作品本身，更重要的是推廣者角色，也就是畫廊或藝術經紀人。在日常生活中，只要願意，我們很容易透過畫廊欣賞到藝術品，甚至在藝博會中一次就可以看足數十家畫廊的重點作品。這背後是畫廊經營者為了推廣藝術家所投入的資源與心力，透過長期經營與收藏者的累積，讓藝術家在藝術市場上被認可與看見。換句話說，畫廊考量的不只是藝術性，更包括市場性與未來性。因此，藝術家在獲得藏家肯定前，能否獲得畫廊的背書，是重要關鍵。在我的收藏過程中，除了考量藝術家與作品外，我更重視其經營的畫廊或經紀人的理念，因為藝術收藏必須用長期來看，有足夠毅力與堅持的經紀人，才有辦法讓藝術家的未來發光發亮。
非：如果購買藝術品是一種投資，那你期待的收益是甚麼？
吳：我同意藝術收藏是投資的一種，但如果只是用金錢的收益來看待，那就太可惜了，因為藝術收藏的過程中能為你帶來的，還包括精神生活的提升，也豐富自己的人生。
以我為例，身為企業經營者，在工作的高壓之餘接觸藝術，是放鬆與轉換心情的途徑。一開始從欣賞到收藏，是因為從第一件作品中獲得感動，進而對藝術家與其作品產生興趣。每一位藝術家的創作起源有其思想脈絡，價值觀念，最後透過作品呈現，這也是好的藝術品能夠永久流傳的關鍵。因此，一件藝術作品或一位藝術家就一扇門，透過藝術收藏的過程，帶領你進入不同的世界。我從10年前開始走進藝術收藏之門，一開始確實是以投資報酬為目的，但經歷這些年來發現，我期待的已非金錢收益，因為那是由市場決定，而且只要收藏方向正確，那是必然會出現的成果。而這些年來我所認可收藏或支持的藝術家們，能在藝術市場發光發熱，獲得肯定，那才是我真正期待的收益，因為這不僅肯定了藝術家，也證明了收藏家的眼光與魄力。
圖說：吳世敦收藏作品_岑龍，大地，2020。
在與這位年輕藏家的訪談過程中，可以明顯地看見一位藝術藏家由入門起步，透過專業藝術經紀人的建議、有系統地收藏以及長期的時間積累，建立起屬於自己的收藏之道。特別的是，即便隨著時間的增長，手上作品不斷增值，但他卻不斷強調：「增值只是附加價值以及對自己眼力的肯定，能透過藝術收藏的過程，與藝術家及作品交流，豐富自己的人生風景，那才是收藏家的真正收穫」。