「帝圖藝術拍賣會」將於2023年3月25日至3月26日於台北國泰金融會議廳舉辦迎春拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計552件。本次迎春拍賣隆重呈獻明末四僧之一：石谿《黃山雲烟幻景圖》」，此次拍賣焦點另有徐悲鴻《迎風駿馬圖》，以及眾多書畫精品專題，包括「中國眼鏡公司珍藏─西山逸士溥儒精品畫作專題」、「趙聚鈺先生珍藏大風堂書畫供石專題」、「渡海三家專區」、「貴冑儒風─紀念溥心畬先生辭世六十周年專題」以臺靜農舊藏《溥王孫茂林秋色圖》領銜、「耐秋草堂珍藏─太平老人墨跡文獻專題」、「曠代草聖于右任書法專題等書畫精品專題」，拍品精彩紛呈。本次迎春拍賣會古董珍玩專場聚「清乾隆/ 嘉慶 陽綠翡翠雕繩紋龍鈕活環耳四方蓋瓶」，現代與當代藝術重要拍品包含李真「三覺者」銅雕作品，並盛大推出「亞洲戰後藝術革新的輝煌篇章」專題，匯集諸多重量作品，值得關注。
明末四僧之一：石谿《黃山雲烟幻景圖》
本次迎春拍賣會書畫專場首先重量呈獻LOT 3024 石谿《黃山雲烟幻景圖》，1661年，立軸 設色 紙本，162.5×46公分，預估價新台幣800萬至1,500萬元。本件《黃山雲烟幻景圖》係石谿為周亮工所繪，據考順治14 年（1657），石谿首次入黃山，順治16 年己亥（1659）9 月，石谿再次黃山之旅，時年48 歲。據查本件繪於辛丑（1661）石谿為周亮工所求寫黃山幻景，周氏曾於《讀畫錄》中所記「石谿和尚」的形象為「品行筆墨，俱高出人一頭地。所與交者，遺逸數輩而已。繪事高明，然不輕為人作，雖奉以兼金，求其一筆，不可得也。石谿掛搭黃山，不僅親歷了新安名山攬勝，更在藝術造詣上與新安人文有了深層次的交集。在這時石谿的筆墨終於從繼承四家傳統，轉變成一位「登山寡源，方能造意」的畫壇大師。髡殘（1612-1692）字石谿，明末清初畫家，被世人喻為「清初四僧」之一。「四僧」之中兩人是明代宗室後裔，兩人是明代遺民，他們均抱有強烈的民族意識，剃度出家，藉以筆墨抒寫身世之感、抑鬱之氣，寫盡奇峰寄託對故國山川的熾熱之情。
此件石谿《黃山雲烟幻景圖》由書畫鑑藏家周亮工所有，遞藏民國黃養輝，復經徐悲鴻、傅抱石、張大千三位大師的賞鑑題跋，益增此畫的收藏價值，次尋資料故宮博物院亦典藏有「清周亮工集名家山水冊清石谿雲山个雨」圖，可知周亮工當時即喜蓄石谿畫作，且存世畫作甚少，今能見此經三大師題跋賞鑑之畫作，為近期市場所見之最佳者，望諸藏家多多珍視此件《黃山雲烟幻景圖》。
▲LOT 3024 石谿《黃山雲烟幻景圖》，1661年，162.5×46公分，預估價新台幣800萬至1,500萬。
另一重點拍品為LOT 3038 徐悲鴻《迎風駿馬圖》，1942年，立軸 水墨 紙本，91.5×52.5公分，預估價新台幣60萬至120萬元。歷經大時代巨變的徐悲鴻，正值日本侵華戰爭也是中國近代史上災害最為嚴重的時期，這位偉大的愛國藝術家積極以畫作來救國，國府移駐重慶發佈《還都令》的8年半期間，重慶成為中國的「戰時首都」。也是此畫駿馬當時作畫的地點。徐悲鴻1942從雲南回國，在昆明舉行畫展，全部的收入捐獻勞軍。 同年返重慶中央大學任教。居沙坪壩，開始籌備中國美術學院。此幅駿馬圖將馬的雄健佇立、顧盼、遐思之姿表現無遺。馬首看向左方，馬鬃和馬尾飄逸，他運用了書法飛白的技巧，駿馬全身線條如鋼絲盤曲，圓潤而有挺勁，各局部結構線條籍由水墨變化豐富，展現出駿馬的灑脫外在風貌。圖中之馬體形高大、雄健，頭頸昂揚，四顧不凡，有龍種之態，亦是代表我堅持全民抗日愛國情操。
他筆下的馬，明明是靜態的，卻讓人感覺躍然紙上、栩栩如生，這就要歸根於徐悲鴻的書法和造型功底了。書畫本一家，兩相加成，倍增飄逸飛動之靈性。對於畫走獸來說，最重要的是就是造型，不僅要皮像也要肉像，所以就要瞭解馬的內部結構，骨頭以及肌肉的形態，輪廓以線塑形，線條勾勒得準確、細勁、灑脫，顯示出作者具有深厚的素描寫生功力。馬體的各部位以濃淡墨暈染，畫家在突起處先以重墨勾出，又以淡墨暈染，顯得既有中國畫的骨法用筆，又有強烈的立體感，同時也更突出了馬的神駿氣質。在層層筆墨深淺變化中表現出其體積感、質感和明暗關係，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富於動感。不僅充分發揮傳統筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節奏韻律的抒情性，而且充分掌握筆墨作為「造型語言」的嚴格寫生、寫實的造型性，使兩者巧妙地合而為一，因此不管哪個角度、哪種動態看，徐悲鴻的馬都生動自然。他的水墨駿馬也標誌著中西融合的藝術理論和理想在創作實踐中的最高成就。此件駿馬圖民國原裝雙色精裱，足證當時的收藏者亦極度寶愛此作，歷經戰亂的時代，由故都重慶再現寶島臺灣，超過80年依然保存完好，神靈護持得者寶之也。
▲LOT 3038 徐悲鴻《迎風駿馬圖》，1942年，立軸 水墨 紙本，91.5×52.5公分，預估價新台幣60萬至120萬。
▲出版：《徐悲鴻畫馬集》，臺北中華書畫出版社，1981 年7 月1 日增訂版，圖版「迎風」。
▲LOT 3044 林風眠《仕女》，鏡框 設色 紙本，64×66公分，預估價新台幣400萬至600萬。
「中國眼鏡公司」珍藏─西山逸士溥儒精品畫作專題  (Lot. 3045-3046)
溥心畬先生被論者尊為「中國文人畫的最後一筆」，實非虛譽。他曾自述於書法用功最勤，又精於詩詞，詩思敏捷，喜作長題；其畫作幾乎無書不成畫，無詩不成書，詩意的營造和書法的功力融於畫作中，高雅脫俗，清超俊秀，縱觀近代畫壇上無人可以相提並論。臺北帝圖藝術於2023年迎春拍繼續受到藏家的信任與託付，繼2020年夏拍溥心畬渡臺後位於臺北博愛路上的兩家山東籍好友經營的公司，一是「中國眼鏡公司」，另一位是經營綢布莊的「鴻翔綢布莊」，兩間公司的招牌都是由溥氏精心所書，於民國60-70年代的臺北街頭當是溥氏手書市招的頭牌，極負盛名的。中國眼鏡公司也服務多任總統及藝術家配製眼鏡，商譽良好。本期迎春拍繼前次「中國眼鏡公司」藏溥氏所繪《洛神》、《雷神》兩件神品後，「中國眼鏡公司」再次提供其府中珍藏逾一甲子的溥心畬山水精品，與諸方家見面。對於喜愛文人畫的溥粉們來說又是一大喜訊，敬請多多關注努力競投。
本重要專題帶來重點拍品包含LOT 3045 溥心畬《山館秋霽圖》，鏡框 設色 紙本，120x38公分，預估價新台幣300萬至500萬元。本件《山館秋霽圖》為溥氏山水精品重要稿本之一，能得此精工山水畫者，均非一般藏家，查溥氏當時筆潤費如此精工細緻且巨幅的山水，當時公務員的工資可能半年一年也無能力購藏一件，作為溥氏旅台好友的中國眼鏡公司負責人，定當求得此作類佳構寶藏府內，此稿本溥氏創稿時有題曰臨文衡山(明四大家之一文徵明) 畫，作有青綠山水本、寫意山水本等，如此鉅製佳構，繪製完成絕非等同酬應遊戲之作，此件即同等級鉅製其中之一。本件畫作從山石輪廓、皴點、亭閣樓臺、曲岸石橋、蒼松喬木、到點景人物的細緻描繪，是一種完全超脫「四王」流風而遠溯宋、元的精神追求，融合成為寒玉堂獨特文人畫山水風格。此作所題五言詩亦是溥氏之絕門專項，詩、書、畫三美兼具之作，當是渡海來臺之精品之一。中國眼鏡公司遞藏至今，裝裱完整來源清晰傳承有緒的世家珍藏，足堪寶重。
另有LOT 3046 溥心畬《秋山江帆圖》，鏡框 設色 絹本，67.5x37.5公分，預估價新台幣200萬至300萬元。本件心畬先生所作《秋山江帆圖》，人物、船隻的刻畫，還有山石、水澗、山寺館閣的營造、無一處不細緻。圖中水澗產生的雲霧將畫中央山勢主峰區隔，山徑環樹林而行，水澗曲折蜿蜒，構圖鮮見師古而不泥古，創出寒玉堂山水獨有風格，此作敷彩以石青石綠為主調，用色淳厚，亦是寒玉堂山水中較為少見者。前景的雙船行於江上，已將帆收起似準備歸航之狀，畫與詩境結合。水流與山岩的皴法表現非常細緻繁復，詩意有高古出塵之氣。此中國眼鏡公司所藏者，均非市場所常見簡筆酬應之作，故可證實旅臺好友所得寒玉堂畫作均是心畬先生佳繪精品也。
▲LOT 3045 溥心畬《山館秋霽圖》，鏡框 設色 紙本，120x38公分，預估價新台幣300萬至500萬(左)；LOT 3046 溥心畬《秋山江帆圖》，鏡框 設色 絹本，67.5x37.5公分，預估價新台幣200萬至300萬(右)。
此次徵集到王樹人舊藏專題 (Lot. 3047-3048)，涵括作品LOT 3047 溥心畬《觀音大士聖像》，1950年，鏡框 水墨 紙本，84.5x37.5公分，預估價新台幣100萬至150萬元。觀音的信仰是中華民族最普遍的信仰之一。觀音菩薩是救苦救難的化身，「菩薩保佑」已經不僅僅是宗教現象了，更是一種社會文化現象。本件白描《觀音大士聖像》為溥王孫庚寅(1950) 三月經友人請託精心繪成，溥王孫渡海移居臺島後一年所作，回想當年生活情景政府配以臨沂街居所，尚能安居於「寒玉堂」中，同年渡臺之友朋均想求得溥王孫所繪「觀音大士像」藉此得到觀音之庇佑。此件觀音大士以白描筆法精妙畫出觀音温婉慈祥而又清逸绝塵之氣。用筆剛柔并濟亦實亦虛盡顯深厚筆墨功力。白描的衣纹處理更是書法精妙的表現。白衣觀音手捧淨瓶立於龍首之上，寶瓶流瀉出的淨水以游絲描勾勒注入海中，觀音大士右手持楊柳枝，聖鳥啣來吉祥多寶串，童子跪於蓮花座敬拜觀音大士，大士即為童子祈福賜福，童子向觀音請法、頂禮膜拜；如此莊嚴溫暖又有儀式感的畫面，溥王孫以勁秀工楷落款「薰沐敬寫」，以示對觀音的敬意，如此令人禮敬的畫作得者必寶愛之。
▲LOT 3047 溥心畬《觀音大士聖像》，1950年，鏡框 水墨 紙本，84.5x37.5公分，預估價新台幣100萬至150萬。
公忠體國，勤於治事，關愛榮民輔導會第三任主任委員
趙聚鈺先生珍藏大風堂書畫供石專題 (Lot. 3049-3053)
趙聚鈺先生，字孟完，湖南衡山人。他是民國時期湖南軍政界實力派人士趙恆惕的姪兒，與蔣中正、蔣經國兩位總統有著兩代情誼，一向被視為經國先生的得力助手，自1950年至1980年間，對台灣政壇有重要影響力。趙聚鈺畢業於上海復旦大學，抗戰時期投身軍旅。1949年去台，曾任中信局台灣分局經理，1964年接替經國先生出任退輔會主任委員，他公餘雅好書畫、攝影、戲曲，與渡海書畫宗師張大千交情頗篤。因此於1975至1980年間大千先生均有繪贈畫作及案頭供石予趙主委收藏雅賞。經歷數十年後今歲帝圖迎春拍徵得此批趙主任委員的舊藏，實屬珍貴難得，亦能連結許多大風堂的藝文雅事。
趙聚鈺先生珍藏專題焦點拍品如LOT 3049 張大千《南嶽衡山圖》，作於1978年，鏡框 設色 紙本，55x23公分，預估價新台幣400萬至600萬元。博學多聞的大千先生精準選用典故為趙主委繪製湖南家鄉《南岳衡山圖》，並在題畫詩中寫入南岳第一高峰「祝融峯」句，其中的寓意美善，衡山的最高峯命名祝融峯，在古語中，「祝」是持久，「融」是光明，讓他永遠光明。南嶽乃天下五嶽之一，世稱壽比南山者，即此嶽也。自宋徽宗在南嶽留下「壽嶽」石刻和「天下南嶽」題詞後，「壽嶽」之名更稱於世。今則有「壽嶽衡山」之美稱。為趙主委繪此圖具有祝福前程光明與萬壽無疆的美意，如此天下勝景在大千先生畫筆之下，傳予湖南籍趙主委圓滿的祈願。今觀此畫得以理解大千先生對朋友之真心善美，實令吾等感動欽佩之至。
▲LOT 3049 張大千《南嶽衡山圖》，作於1978年，鏡框 設色 紙本，55x23公分，預估價新台幣400萬至600萬(左)；LOT 3050 張大千《紅梅開歲百福圖》，作於1980年，鏡框 設色 紙本，105x48.5公分，預估價新台幣600萬至1,200萬(右)。
本專題值得關注拍品亦包括LOT 3050 張大千《紅梅開歲百福圖》，作於1980年，鏡框 設色 紙本，105x48.5公分，預估價新台幣600萬至1,200萬元。大千先生一生愛梅，無論遷居何地，植梅、賞梅、畫梅他均樂此不疲。來到臺北摩耶精舍亦尋梅、植梅，當時大千先生盆景園藝界的友人張虎、韓錦田二人即為大千先生尋覓野梅，並植於盆中供園中欣賞。大千有梅痴之稱，梅的形象早已深植大千先生心中，下筆均能繪出梅花的逸品佳作。大千先生為好友賀歲，常喜畫紅梅相送，儘管鐵骨札枝，繁花密蕊，精心構圖，而以梅的品格又不宜雜以凡花，故補景也省去，本件《紅梅開歲百福圖》據藏家所知當時大千先生即是對著摩耶精舍的梅花盆景寫生而成，雖是賞看白梅，亦以紅梅朱墨更顯燦然，看來十分華麗高雅。此幀難得的照片正是趙聚鈺主委拜訪大千先生時一同賞梅花盆景所留下的影像，並於辛酉(1981) 歲始時加款贈與趙主委夫婦。經訪涉翠山莊主人韓錦田憶述：照片中的白梅盆栽即是當年韓老特請原住民朋友至奧萬大深山中所尋覓的原生野梅，仔細植入苗栗金同成所訂製陶盆中。當時韓錦田與其夫人陳鳳珠一起特為培土，由照片中可見梅花盆內的培土經過細心整理，無任何的雜草；當年摩耶精舍內的梅花亦多由韓錦田所栽植，並有以接枝的紅、白梅花，最為大千先生所喜愛，正如大千先生永遠長眠於梅丘之下。
▲Lot. 3050重要權威出版。
趙聚鈺主委夫婦得此大千先生辛酉新年的賀年禮，真是萬分欣喜，此畫繪於1980 年後即裝裱拍照完成出版準備，足證是大千先生生前滿意之作，方能選入書畫集中，因出版圖錄未見孟完先生夫婦上款，隔年特加上款贈予趙主委也足證趙主委與大千先生兩人的情誼致深。尤見大千先生為友人賀新年之用心，今見此作得知其中緣由更增藝壇佳話，得者何不寶之！
▲張大千先生觀賞本件Lot. 3050 梅花盆栽原型。
專題中亦包括重要作品如LOT 3051 張大千《憶游赤壁圖》，1975年，鏡框 設色 紙本，90x35.5公分，預估價新台幣300萬至500萬元。張大千喜愛東坡居士，故書畫中多有以東坡先生為主軸的畫題，此件憶游赤壁圖，亦是有所感悟為好友趙聚鈺所作，取「蘇東坡游赤壁」之意，籍圖畫暢疏心中「極得意時揮洒去」，蓋因其找到了與蘇東坡在精神上的相通之處。於藝術事業上努力，如東坡寄情山水，夜遊赤壁後，寫下了著名的《赤壁賦》，正如此畫孤舟一人獨行江上，以一股豪邁之氣抒寫了處世的曠達和精神的自由。
▲LOT 3051 張大千《憶游赤壁圖》，1975年，鏡框 設色 紙本，90x35.5公分，預估價新台幣300萬至500萬。
渡海三家專區 (Lot. 3047-3077)
此次帝圖近現代書畫持續盛大推出「渡海三家專區」，本次專題集結眾多渡海三家精采佳作，呈獻LOT 3054 張大千《五瑞圖》，作於1979年，鏡框 設色 紙本，94.5x57.5公分，預估價新台幣300萬至500萬元。上款人廖忠國少將，抗戰勝利後擔任聯勤新增輜汽21團團長，協助國民政府接收日軍全臺所有車輛。大千先生繪贈《五瑞圖》為忠國道兄祈福並祝安康；五種植物散發清雅閒淡的氣息，彷彿道出廖忠國面對無常世事，寬心以對的胸懷。《五瑞圖》寓意吉祥如意，避瘟疫，驅心魔，祈平安，百事順遂，雙親福壽綿長，所有災厄都逢凶化吉，遇難成祥。查閱張大千先生紀念文集時，張大千先生友朋祭禱文內，即有廖忠國將軍所述大千先生繪贈《五瑞圖》之始末。適年廖將軍赴東南亞作文化巡訪及交流展覽，返國即獲歷史博物館館長何浩天告知，大千先生繪贈一幅五瑞圖，以酬謝其發揚中國文化之功，廖將軍接獲此通知極為高興，並將此畫視為傳家之寶，現能得其家屬支持，由此次拍賣與諸方家賞鑑，殊為珍貴。
以及張大千另一亮點作品，專注LOT 3055 張大千《摩詰聽雨圖》，作於1960年，立軸 設色 紙本，119x65.5公分，預估價新台幣250萬至350萬元。此畫作於1960年時移居巴西的八德園中，大千先生遷居南美用心經營的「八德園」，此階段亦是張大千在園林之中，努力創作、創新的年代。雖身處異地他鄉，但大千先生總是經營全中國風貌的生活環境，創作畫作漸漸融合西方抽象藝術觀點，持續研習王蒙、石濤的山水皴法及體悟「潑墨」、「潑彩」的趣味。本件《摩詰聽雨圖》立軸，即是大千師古人、師自然、師心源的具體呈現；大千先生師古以米氏雲山的米點皴法將八德園所見的大雨景象，寫成聽雨圖，以崇敬山林大自然為主的構圖，宋式山水主山勢於畫面正上方，延綿而下，房舍只是渺小配置在山林畫面右側，靜靜地隱於山水間。大雨景致未見人影，山勢呼應著五亭湖的風光水波粼粼，雲霧迷茫；大千先生以典型「米氏雲山」的傳統技法，兼融畫家董源、巨然的筆法，以苔墨點與暈染來畫出S 形的山巒主軸，讓山水形象融合在一片水氣雲霧中。畫面未見人物，大千先生特別營造出大自然的寧靜，靜靜「聽雨」的文青抒情韻味。當然此作亦是他爾後創發出「大千潑墨畫」的開端。1960年創作與當時原裝裱，大千先生居所均安排了一個特別的房間──「裝潢室」，用途是裝裱作品。至於臺北「摩耶精舍」二樓自然也設置了「裝潢室」，所有的裱裝設備一應俱全。巴西時期大千先生委任黃敏先生為其裝裱及修復書畫。本件聽雨圖軸，應是當時「八德園」原裝裱，所用材料估計購於日本，採雙色鑲邊型式裝潢，益增收藏價值；尚請諸大千先生粉絲藏家多多關注這件1960年創作的《摩詰聽雨圖》。
▲LOT 3054 張大千《五瑞圖》，作於1979年，鏡框 設色 紙本，94.5x57.5公分，預估價新台幣300萬至500萬(左)；LOT 3055 張大千《摩詰聽雨圖》，作於1960年，立軸 設色 紙本，119x65.5公分，預估價新台幣250萬至350萬(右)。

REFERENCE

帝圖藝術拍賣會官方網站