「彩虹灣原住民文化村」倒閉前的最後一天，三位泰雅族樂舞表演者與一位漢人女研究生，在假山、假水、假原鄉，有了一次荒謬卻真誠的交流。

編劇 游以德Sayun Nomin、導演 徐堰鈴  ｜ 攝影 呂國瑋 (片子國際)  

原住民族的主體發聲

本作劇本曾入圍「2021臺灣文學獎」，編劇游以德Sayun Nomin如同劇中飾演的角色，在現實生活中的她也是一名研究生，可見其對研究調查之倫理難題的階段性反思。不同的是，身為泰雅族的游以德Sayun Nomin因外貌氣質，常被質疑族群身分，直至一位族人長輩提示她思考「何謂泰雅精神」，進而開啟本劇的發想；劇名後半的「文創劇場」，則啟發自謝世忠《後《認同的污名》的喜淚時代：臺灣原住民前後臺三十年 1987-2017》一書中〈文化村宿命無言〉一節，該作詳盡爬梳本地原住民文化村的歷史脈絡。 

長久以來，這類觀光展演確實限縮了對原住民族文化的認識。導演徐堰鈴接續補充，若說每個文化都有表演性，且透過操演練習再回頭形塑文化樣貌；那麼，從漢人視角出發所建立起的，究竟會是誰的文創／文化？尤其，縱使近年族群意識抬頭，現代戲劇涉及原民相關主題的作品卻依然稀缺。「我們一直想要做一個以原住民族為主體來發聲的舞台劇作品，劇場其實是一個好的發聲平台與管道。」 

本作即以輕鬆詼諧的喜劇調性包裝，並將故事時空集中在單一場景與一整天之中，期待未來得因地制宜、觸及更多觀眾；然而，「化悲為喜」其實也是當代原民青年的現實生存策略——以自我調侃表達結構困境下的辛酸無奈。游以德Sayun Nomin指出，本劇呈顯出的種種歡樂悲傷、揶揄嘲諷，在台北觀眾眼中或許鮮活辛辣，但此一虛構的原住民文化村卻是她從小大到的部落生活日常。

族群操演的再現與創造 

若欲翻轉文化村所形構出的看與被看的關係，本作勢必得在文化再現的考據上多所琢磨。其中，文化顧問里慕伊．阿紀Rimuy Aki與樂舞指導弗奧伊．舒樣Bawxin·Suyan對原民文化的長期耕耘，為本作賦予了深厚的底蘊；演出陣容也全為原住民族，四位主要演員——陳彥斌Fangas Nayaw、卓家安Ihot Sinlay Cihek、張念誠Hola Taru與游以德Sayun Nomin——近年更致力原住民族主題的劇場創作。不過，演員與角色的身分並沒有完全對位，比如其中係由兩位阿美族演員扮演泰雅族族人。徐堰鈴強調，在盡力貼近族群集體形象與生命經驗的同時，他們也將角色揉捏出獨特的個體樣貌——再現之餘更是演員的「創造」。 

游以德Sayun Nomin闡釋，正因為不分族裔的當代原民青年，遺憾無法以族語作為第一語言，整個製作過程對他們來說，都是一次文化的再學習；而倘若期待進一步突破同溫層、與漢人深度交流，非原住民族的導演徐堰鈴與製作人楊帛翰，在此就擔任協助與建議的角色。徐堰鈴自許作為創作陪伴者，主要任務為突顯舞台焦點、強化美學表現，但身兼文化觀察者，則需在比如語氣、節奏、面向、能量等細節上，與劇組來回拿捏表演性、確保精準傳達。

當代原民青年的回家路上 

另一個仰賴精密計算的，是本作「演出即拆台」的設計與執行。此一由舞台設計張哲龍所提出的概念亮點，等於逐步拆解文創觀光娛樂性、商業性的虛假表象。在改造空間之餘，本劇輔以四次樂舞表演的推進，探問文化為何展演、向誰展演的核心命題。游以德Sayun Nomin分享，當演員第一次進到佈景工廠、實際試搬道具時，台詞終於深入身體感覺，具象地體會文化流失、精神消亡的急迫性。 

值得慶幸的是，觀眾走出劇場後，迎來的是製作團隊邀請、匯集的各式原住民族自創品牌攤位，真正展現出當代原民文創的內涵與活力；徐堰鈴也觀察，劇組的原民青年正積極思考、表述及創作，種種加總、積累在心中的情緒或許可以因而產生變化。「若說戲劇最重要的使命是透過集體感受開啟討論，那些暫時沒有辦法獲得解釋或解決的難題，至少可以一起承擔。這就是一個重新塑造的過程，重新塑造當代的都市原住民或原住民劇場。當這些事情深入他們的心中，承接起原住民族的身分與使命時，他們會不會就已經在回家的路上了呢？」她感性總結道。

製作團隊

演出單位｜莎士比亞的妹妹們的劇團
製作人｜楊帛翰
執行製作｜徐儷慈
文化顧問｜里慕伊・阿紀Rimuy Aki
樂舞指導｜弗奧伊・舒樣Bawxin·Suyan
編劇｜游以德Sayun Nomin
導演｜徐堰鈴
演員｜陳彥斌 Fangas Nayaw、卓家安Ihot Sinlay Cihek、張念誠Hola Taru 、游以德Sayun Nomin
聲音演員｜朱安麗、蘇達So͘ Ta Voyu
舞台設計｜張哲龍
舞台設計助理︱稲見 紀光
燈光設計｜鄧振威
音樂設計｜柯智豪
服裝顧問｜謝建國
服裝顧問助理︱黃孜恩
平面設計 / 攝影｜林育全
標準字︱何景窗
舞台監督｜林岱蓉
舞台技術指導︱林坤賢
燈光技術指導︱郭欣怡
音響技術指導︱洪宇成
舞台技術︱朱采育、翁銘嬬、許哲睿、喬致皓、謝宛芸
燈光技術︱利俊良、萬書瑋、彭逢逸、戴寀如
音響技術︱洪國華、鍾成駿
服裝管理︱吳定盛
梳化造型︱陳懿凡
假人製作︱孫立之
排練助理｜呂岱樺、賴邱義寶
行政經理︱趙夏嫻
劇團行政︱朱昶維

本文轉載於台新銀行文化藝術基金會【第22屆台新藝術獎】入圍藝術獎訪談 https://www.taishinart.org.tw/art-award-year-detail/2023/676