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相隔31年再辦展 羅森伯格與中國的不解之緣

Robert Rauschenberg尤倫斯當代藝術中心中國85新潮Combine Painting

2016-05-25|撰文者:邱家琳

1980年代,中國與美國正式建交後,西方當時最重要的藝術家紛紛受邀參展,一群中國藝術家被他們前衛的作品吸引,掀起一波藝術改革運動「85新潮」。相隔31年後,首位獲得中國官方許可辦展的美國已故藝術家羅森伯格(Robert Rauschenberg),作品再次受邀到北京參展。

為了探索羅森伯格帶給中國85新潮的影響,今年6月,北京尤倫斯當代藝術中心將以「羅森伯格在中國」為題,展示羅森伯格畢生重要作品、旅居中國期間拍攝的影像,以及首個中國個展的檔案文獻,同時也進一步了解他與中國之間的關係、在西方藝術史上的地位。展覽展至8月21日。

羅森伯格有「美國藝術頑童」之稱,作風大膽前衛,勇於突破傳統。二次大戰結束後,美國盛行抽象表現主義,但羅森伯格卻開了抽象表現主義大師德庫寧(Willem De Kooning)的玩笑,他擦掉德庫寧繪製的素描圖案,再把這幅變成空白的作品放入金色畫框,命名為《被擦掉的德庫寧素描》(Erased de Kooning Drawing)。

除了挑戰抽象表現主義外,羅森伯格在1950年代提出「融合繪畫」(Combine Painting)的創作手法,強調用現成物品創作。二次大戰後,美國經濟蓬勃發展,街上常可以見到被丟棄的物品,他撿拾明信片、輪胎、動物標本、球鞋等各種素材,放在油畫表面,讓繪畫不再侷限於平面。

在「融合繪畫」系列作品中,又以《床》(Bed)最受人們矚目。羅森伯格把枕頭、床單與棉被當成畫布,借用抽象主義畫家波洛克的「滴畫法」技巧來潑灑顏料,創作即興、充滿韻律感的畫面,接著再掛到牆上展示,讓人們重新思考繪畫與裝置藝術之間的界線。

受中國書畫影響 拼貼30公尺長的影像

針對羅森伯格在藝術史的地位,美國藝術經銷商華特絲(Sandra Walters)表示,人們常分別研究達達主義、抽象表現主義與普普藝術三種風格,但藝術界現在發現這種方式缺少重要的環節,藝術史不是從抽象表現主義直接跳到普普藝術,像羅森伯格就結合這三種風格。

但「融合繪畫」不只引領美國普普藝術的發展,這種大量使用現成物品、任意拼貼的創作技巧,也對中國藝術家產生衝擊。1985年,羅森伯格在中國國家美術館展出一系列「融合繪畫」作品,在當時吸引30萬人參觀,黃永砯、吳山專等藝術家深受影響,開始大膽運用活蛇、鞋子等多元媒材創作。

而羅森伯格在中國舉辦展覽期間,除了拍攝中國經濟改革後的社會景象,也大量接觸中國的書畫卷軸,還曾參訪安徽一家宣紙工廠。1984年,他集結以中國為主題的攝影作品,拼貼成30公尺長的作品《中國夏天的長廊》(Chinese SummerHall),這次在尤倫斯當代藝術中心的回顧展也會展出。

REFERENCE

【Artnet】Robert Rauschenberg's Most Ambitious Artwork Arrives in Beijing
【Wikipedia】Robert Rauschenberg
【South China Morning Post】From Beijing via Hong Kong to London, it’s the year of Robert Rauschenberg
【The Art Newspaper】Robert Rauschenberg's art to make Beijing comeback after 31 years

Robert Rauschenberg尤倫斯當代藝術中心中國85新潮Combine Painting
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