蕭聖健，《歸》。圖/非池中藝術網攝
翻開人類文明的發展史，簡而言之就是一段「追求自身更美好生活」的紀錄。但在科技與資本發展的過程中，卻又很矛盾地我們將賴以為生的大自然一步步推向毀滅。《後自然》以將美術館視作「有機體」出發，與不同的生態系統發生交流對話。
尼古拉斯．曼甘，《白蟻經濟學》。圖/非池中藝術網攝
大自然的各種生命型態間，架構了一個彼此依存的循環結構，而這個結構也不斷地和環境對話。本屆雙年展作為這一個不斷衍變的自然環境一份子，正以敞開門戶、海納百川的態度進行策展。從人類本位的框架抽離，《後自然》將雙年展的角色置於大自然生態平衡的脈絡之中。主張以不同學科之間的開放合作，促進創新的思維，試圖提出大自然與人類共存的、有別以往的可能性。
柯艾桑南，《橡膠人》。圖/非池中藝術網攝
臺北市立美術館館長林平表示：「歷經了九個月的休館及前三階段的開幕，北美館以本屆的雙年展正式完全重啟了。《後自然》所討論的『人類的生存』是一個全民都需要關注的議題，我們希望不僅是雙年展，美術館的本身也需要成為一個持續學習的平台，做知識與權力的深刻反省。過去，我們習慣於冀望藝術家解決社會問題。但隨著當代藝術的發展，我們發現藝術家與更多的跨領域工作者，不但具有創造性及啟示性的意識，同時也具備了預見問題的能力。有感於文化的發展，我們也希望藝術範圍可以更寬廣，能夠真正落入社會工作者及社運工作者的手中，成為一個發聲的媒介管道。」
臺北市立美術館，《後自然：美術館作為一個生態系統》。圖/非池中藝術網攝
作為城市發展的重要一份子，台北雙年展與美術館都承擔了諸多的期待與考驗。而作為文化、知識與藝術的推動者，兩者也都也持續地為全民尋找更多的可能。本屆的台北雙年展《後自然：美術館作為一個生態系統》，不但在雙年展的呈現上帶來讓觀眾們驚喜的策展與作品，也為北美館的定位與可能性做了進一步的肯定。相信無論是否是熱衷藝術的參觀者，都可以在踏進展場參觀時有新的收穫與啟發。
《後自然：美術館作為一個生態系統》主視覺。圖/臺北市立美術館提供
參展者與參展團隊名單如下（依姓氏排列）：
隆薩克．阿努瓦特菲蒙（Ruangsak ANUWATWIMON）、
瑪莎．艾恬薩（Martha ATIENZA）、區秀詒、烏蘇拉．畢曼（Ursula BIEMANN）、
阿列克斯．布爾達科夫（Alexey BULDAKOV）、張懷文＋MAS微建築研究室、
張碩尹、晁瑞光＋臺南社區大學、朱利安．夏利耶（Julian CHARRIÈRE）、
陳珠櫻＋太陽能昆蟲生態箱工作坊、露西．戴維斯（Lucy DAVIS）、在地實驗、
范欽慧、未來農夫、圖爾．格林富特（Tue GREENFORT）、英果．古騰（Ingo GÜNTHER）、
古斯塔夫松 & 哈波亞（GUSTAFSSON & HAAPOJA）、亨利克．赫肯森（Henrik HÅKANSSON）、
海倫．哈里森 & 牛頓．哈里森（Helen Mayer HARRISON & Newton HARRISON）、
侯志仁 & 鄧信惠、蕭聖健、黃信堯、原轉小教室、柯金源＋「我們的島」、
柯艾桑南（KHVAY Samnang）、黑潮海洋文教基金會、林從欣（Candice LIN）、
林芝宇－雜草稍慢、杜恩．林克拉特（Duane LINKLATER）、陸季盈、
尼古拉斯．曼甘（Nicholas MANGAN）、茱瑪納．曼娜（Jumana MANNA）、
菌絲網絡社會（弗朗茲．薩韋爾＋太郎＋馬丁．豪斯＋鄭淑麗＋全球網絡節點）、
打開綠生活、亞倫．瑟庫拉（Allan SEKULA）、瑞秋．薩斯曼（Rachel SUSSMAN）、
薇薇安．蘇特（Vivian SUTER）、基隆河守護聯盟、臺灣千里步道協會、
吳明益、趙仁輝以及鄭波。

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