耿畫廊《香•奈•兒Xiang Nai Er》 蘇孟鴻的當代文人畫
2019-06-25|撰文者:林侑澂
蘇孟鴻,(左)《金金花圓 Golden Blossoms in Circle》,(右)局部,2019,壓克力彩.畫布 Acrylic on canvas,120x120 cm。圖/藝術家與耿畫廊提供 Image Courtesy of the artist and Tina Keng Gallery 、非池中藝術網攝
蘇孟鴻,(左)《灰圓花Gray Round Flower》,(右)局部,2019,壓克力彩.畫布 Acrylic on canvas,120x120 cm。圖/藝術家與耿畫廊提供 Image Courtesy of the artist and Tina Keng Gallery 、非池中藝術網攝
將《圓花系列》畫足三百幅,是蘇孟鴻給自己的一個實驗性設定。運用絹版印刷出同個重瓣牡丹的輪廓,並以不同的手法製作畫面。藝術家研究著材質與色相結構的可能性。例如在《金金花圓 》中,試著操作金箔膏的乾溼貼黏,讓每一片金色呈現出不同色澤質感。而在《灰圓花》中,則是探討著如何將灰色的運用不至於呆滯、保有空氣流動感。在同樣的構圖中有漆器工藝的古典型態,也有著數位科技般的當代型態。讓觀眾無論是看見單件作品或是多幅並列,都能夠從畫面之中感受到嚴謹的趣味。
耿畫廊,蘇孟鴻個展,《香•奈•兒Xiang Nai Er》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
蘇孟鴻在展場的佈置上也發揮了諸多的巧思,在展場入口處設置了件特別的裝置。採用了局部以金箔包裹的建築鷹架,當細觀鷹架與金箔之間,則是浮出芥子園畫譜中竹子的形象,與傳統上的竹製鷹架相呼應。鷹架作為一個建築過程中的基本工具,而芥子園畫譜中的竹子也是許多習畫者的基礎課題。在燈光照射下,牆上的影子則再次用金箔黏貼出局部的邊線,呈現出一種非常純粹的視覺美感。如此一個像門、像通道的作品裝置,一方面相當適合設置在展覽的起點,一方面也可以感受出藝術家對於「文化的發展脈絡」有著高度的重視。
耿畫廊,蘇孟鴻個展,《香•奈•兒Xiang Nai Er》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
在展場左方的隔間,蘇孟鴻以歐洲藝術沙龍的空間發想,佈置了一面紅牆。並且將作品中的圖像,以耀眼的金色絹印在了牆上。以東方紅、東方繪畫架構出了類似西方巴洛克時期的華麗裝潢風格。明確地將「幻想東方」與「真實東方」兩個概念並置,進一步地產生聯繫。
耿畫廊,蘇孟鴻個展,《香•奈•兒Xiang Nai Er》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
蘇孟鴻在本次展覽中大膽地運用了壓克力和珠光顏料堆疊、砂紙打磨、絹版印刷、金箔貼黏等,多種「非畫筆」的手法進行創作。將多重文化視點之間,彼此「再詮釋」的啟發與古典文學(金瓶梅、紅樓夢)、水墨範本(芥子園畫譜)、東方工藝(漆器質感)、經典繪畫(常玉瓶花)、哲學符號(全知之眼)與自身的文人素養結合,組構出了一系列跨越時間空間的藝術語彙。
耿畫廊,蘇孟鴻個展,《香•奈•兒Xiang Nai Er》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
近代百餘年來,藝術在討論或欣賞的範疇,漸漸跨越了地域或文化慣性的框架。東西方互相啟發影響、互相挪用的充沛能量,激盪出了各種樣態的形式與內容,也總讓人有驚喜。耿畫廊和蘇孟鴻本次發表的《香•奈•兒Xiang Nai Er》,讓觀眾們看見了一位藝術家在多方訓練、體驗、學習後,所呈現出的對於藝術交融與定位的感想體悟。讓藝術品不單單是視覺的感官呈現,也同時對於東方文人思維在當代的演進與可能性,提出了高度成熟的思辨及心得。
耿畫廊
【香•奈•兒Xiang Nai Er 】蘇孟鴻個展
展期:2019-06-01 ~ 2019-07-07
地點:114 台北市內湖區瑞光路548巷15號1樓
更多相關資訊請見耿畫廊官網 / 非池中藝術網
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