藝術家何志隆於THE 201 ART 順天建築.文化.藝術中心《湛青─何志隆翡翠青瓷》展場。圖/非池中藝術網攝
在2019年壓軸檔期，THE 201 ART 順天建築.文化.藝術中心邀請到了藝術家何志隆，攜手策辦了精緻的《湛青─何志隆翡翠青瓷》個展。以燒製「翡翠青瓷」廣受國際推崇的何志隆，對於柴窯燒瓷的成就卓著，不僅再現了漢唐時期失傳的技藝，也在當代陶藝的創新上留下了精彩的一頁。
翡翠青瓷落灰釉滴。圖/順天建築.文化.藝術中心提供
陶瓷作為藝術長河中的重要篇章，尤其在東亞文明中，更是具備高度成就的一門學問。不僅僅是造形上的美感，土、火、風、釉、等等元素在窯中的相互作用，也同樣相當地迷人。然而隨著時空的推移，在新工法誕生的同時，總會有古法的失傳。例如源於商周，在唐代達到巔峰的灰釉青瓷即是一例。過去一千五百年來，「原始青瓷」雖然有文物流傳、在史料上有所記載，燒製的工法卻已失落。而何志隆的「翡翠青瓷」系尋回並傳承古代、又在古法技藝中尋求創新的陶瓷新品種。
何志隆，《梅瓶》，翡翠青瓷。圖/順天建築.文化.藝術中心提供
本次展覽命題《湛青─何志隆翡翠青瓷》所蘊含的意義，就是意旨翡翠青瓷在傳統原始青瓷脈絡中的特殊性。藝術家何志隆在30餘年的燒陶經驗中，反覆不懈地嘗試，終於再現了翡翠青瓷「裸坯入窯 滿釉出窯」的驚人工法。所謂的裸坯到滿釉，如同字面意思，陶坯從入窯到完成，是完全不上釉藥的。作品完成後的質感，完全是來自燒製過程中的窯內自然落灰。
那麼，依靠自然落灰要如何做到如同翡翠般、天青自然的通透質感呢？翡翠青瓷誕生/再現的背後，又有甚麼樣的故事呢？
何志隆，《長頸竹瓶》，2018，翡翠青瓷，18 x 33 cm (寬 x 高)。圖/順天建築.文化.藝術中心提供
並非陶瓷學院派出身的何志隆，三十多年前一次在好友家中的聚餐，改變他的生命。當時席間的餐具樣式不一，引起了何志隆的興趣，詢問之下才發現它們全是由好友親自燒製的。聚餐後，何志隆獲贈了一個瓷碗，自此開啟了藝術家與陶瓷藝術之間一生的不解之緣。
何志隆，《琮式瓶》，翡翠青瓷。圖/順天建築.文化.藝術中心提供
研習陶瓷創作有成之後的何志隆，曾經在社會服務的過程中，巡迴各地擔任監所的陶藝指導工作（共20餘年間，主要生產各式花盆等日常器物）。透過釉藥配方的修改、研究學員們超過百萬數量的的試片，何志隆累積了極大量關於陶瓷燒製的心得。尤其是釉藥配方與顏色光澤的相互關係，更是成為了爾後藝術家創作的重要養分。