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丹之寶畫廊《經天緯地:張庭群畫裡的弛放宇宙》 三千白線中的雋永尋求

丹之寶經天緯地張庭群弛放宇宙

2020-09-10|撰文者:林侑澂

張庭群,作品由左至右《2016.9.8》、《2016.11.8》於丹之寶畫廊。圖/非池中藝術網攝

以系列的發展而論,張庭群的線條表現起源於弧線。觀察《2016.9.8》《2016.11.8》的純抽象的畫法,幾乎可以說是在無意識的隨筆中提煉出來的。順著直覺,張庭群漸漸開始以「不再那麼累」的節奏與社會相處。深色的背景如宇宙、白色的線條如自我、彩色的線條如社會,各自完整而互相影響。張庭群一筆一劃地審視內在與外在相互的影響與轉變,讓畫面隱隱浮現出一種相當耐人尋味的游離感。

張庭群,《2019.12.8》,丙烯/壓克力 畫布 毛筆,120 x 70 cm,2019。圖/非池中藝術網攝

近年作品中越來越多與線條相互印襯的金銀色,張庭群認為它們具有類似灰階色的中調,卻更具有視覺上的吸引力。隨著生命漸漸走向開闊,張庭群開始不執著,也開始將指涉性與絕對性從畫面中抽離。觀察《2019.12.8》中,金底白線與白底金線並列,是一種明確分隔又相互羈絆的關係。張庭群以稜角分明、不對稱的方式,敘述類似太極互生的概念。對於相對、相斥、相合,展示出了入古出新的物我思辯。

張庭群,《鷹》,丙烯/壓克力 畫布 毛筆,100 x 81 cm,2019。圖/丹之寶畫廊提供、非池中藝術網攝

專職作畫、展覽之餘,張庭群走訪了西藏、內蒙古等等遼闊的自然環境,也在行千里路的旅途中留心取材。觀察到在大自然間所遇見的動物,往往具有動人的原生野性。尤其是作品《鷹》所描訴的,飛鷹充滿生命力、自給自足、不滯於物的飛翔狀態,更是在張庭群的心中留下了深深地嚮往。

相當有意思的是,張庭群在多件動物造型裡,以線的密度及相連的點作為邊界。動物的剪影與背景之間呈現出如同水墨畫中,松針的形態。張庭群以松樹長青、長壽的意象,對照著野生動物充沛的生命力。而無論是造型的邊界,或是其剪影的內部,發散與聚集的造型錯落有致,如同陽光一般向外傳遞、也如熠熠星辰一般循環不息。

張庭群,《般若》,丙烯/壓克力 畫布 毛筆,95 x 80 cm,2020。圖/非池中藝術網攝

張庭群在作畫的過程中修行,一步步地將嚮往的處世之道畫了出來。從宗教典籍的學習,張庭群偏好從哲學角度去感知萬物運行的規則。作品《般若》即是張庭群相關題材中,最具代表性的作品之一。透過將佛像抽象化、去除辨識性的方式,張庭群將人心本性中的靈性,回歸到更廣闊的樣貌。嘗試著探討的是一種更加開放包容的心境與禪境。

值得賞析的是,張庭群的線條表現從弧線、曲線開始,線條漸漸發展出轉折甚至角度。符號性看似增強,實際上卻是有意識地讓行筆更加「隨意」。張庭群認為在弧線中,起點、終點、路徑雖然單純,卻也因此目的性明確,受到了無形的限制。然而恣意流動的轉折線,則是隨時都有能夠改變方向、隨時都有創造新局的可能,不再受到桎梏。這樣子隨心所欲的狀態,很貼切地表現出了張庭群的追求。

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