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「誰說飯博沒好貨?」 ─ 2021 One Art Taipei 值得關注作品系列之一

2021 One Art Taipei林良材New Leipzig SchoolManavu MURAGISHIEtsu Egami

2021-01-19|撰文者:詔藝

自2019年起逐步在亞洲建立起飯店型藝術博覽會銷售典範的《One Art Taipei》(藝術台北),即使受制於COVD – 19造成展商及藏家難以跨國流動的惡劣情勢之下,依舊於今年(2021)年在台北西華飯店(THE SHERWOOD TAIPEI)順利展開,展覽期間自1月15日起至17日。

和前兩屆相較,雖然少了許多國外畫廊的參與,根據現場三天的觀察下來,買氣絲毫不受影響。即使展會的展商數量減少,除了第二天傍晚時段人潮稍有停歇之外,其他時段幾乎都維持相當高的參觀人潮與買氣,大多數展商應該都對此次主辦單位的服務與銷售成績相當滿意。以45歲以下收藏家為目標族群的《One Art Taipei》,在本屆中最受歡迎的種類依舊是以簡單易懂、容易接受的「潮流藝術」(Urban Art)為銷售主力,且暫時還看不出有任何「退潮」的跡象。

One Art Taipei展場現場氣氛熱絡。非池中藝術網 攝。

在本屆《One Art Taipei》中,除了數年前分別介紹過、今年新賞獎(ONE ART Award)得主倪瑞宏林芷安外,本系列將分別介紹在其中出現、值得關注的藝術家和作品。有興趣的藝術愛好者與收藏家們,不妨今後可以繼續關注:



一、 Manavu MURAGISHI(ムラギしマナヴ)



Manavu MURAGISHI,1971年出生於日本京都,畢業於京都藝術大學。藝術家名如其人,片假名和平假名夾雜的取名方式相當特別,經詢問畫廊,也沒能得出這個「藝名」的漢字可如何表示。據稱藝術家生性低調,關於藝術家網上可尋得的相關資料相當有限,是位神秘感十足的藝術家。

就本次所展出MURAGISHI的作品觀之,藝術家的創作正如該代理畫廊介紹中所稱,帶有「讓人摸不著頭緒的超現實風格」。就作品所表現出來的氣氛而論,應該有受到德國新表現主義(Neo Expressionism)中,如馬庫斯•呂佩茲(Markus Lüpertz, 1941 – )、約爾格•伊門多夫(Jörg Immendorff, 1945 – 2007)等的影響,企圖在作品中帶出藝術家個人對於社會現象的深沉感受,並具有強烈的控訴與批判性。於此同時,藝術家也一貫有意無意地在作品的各方面,置入冷笑話或頗為無厘頭的文字,以帶出觀者腦中所蟄伏的「違和感」。

Manavu MURAGISHI作品。詔藝 攝。Copyright by the Artist Courtesy AKI Gallery

藝術家似乎善於利用既存歷史或社會上知名的人物造型或圖騰,建構出詭譎和不安的畫面,挑戰著觀者的神經。以他本次所展出尺幅最大的作品為例,畫面上的構圖和通稱德國「新萊比錫畫派」(New Leipzig School。註:此種分類法在學術上仍有爭議)中被公認的首席藝術家尼奧•勞赫(Neo Rauch, 1960 – )的作品相較,儘管畫風上或有差異,Manavu MURAGISHI作品上的東洋韻味顯著,但有許多相同元素在配置的方法上,依舊可以看出前者對後者的深刻影響。

這件作品在乍看之下挪用了多種風格齊聚一堂,彼此看似獨立,卻可能互有關聯。畫面上左上方的紅色長毛象,舉起紳士帽似乎在行禮的白色西裝男士,橘色椅子左方穿著貌似3K黨人的人像是藝術家偏愛使用的符碼,西裝男子下方摀著頭懊悔不已的男子,以及右下方騎著單車舉起手槍的紅衣男子等,在構圖上顯得突兀但卻令人印象深刻,搭配上藝術家看似隨機地加上的文字,使得整件作品充滿著濃烈的當代感。

Manavu MURAGISHI作品。詔藝 攝。Copyright by the Artist Courtesy AKI Gallery

另外一件藝術家於1995年所創作的作品《20世紀最後の無意識》,MURAGISHI在去除了東洋普普藝術橫尾忠則(Tadanori YOKOO, 1936 – )插畫的風格外,承襲了大師荒誕戲謔的創作語彙,改用類似拼貼的手法,將日式波普文化予以大力凸顯,使得MURAGISHI的作品相較於近年來深受市場歡迎的潮流藝術作品而言,有著更多且更為豐富的閱讀性。

Manavu MURAGISHI作品。詔藝 攝。Copyright by the Artist Courtesy AKI Gallery

2021 One Art Taipei林良材New Leipzig SchoolManavu MURAGISHIEtsu Egami
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