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達文西《救世主》紀錄片預告全解析:這是個關於文化話語權的政治問題。

達文西救世主藝術史藝術產業文化政治

2021-09-06|撰文者:林侑澂



【四.誰才是原作者】



《救世主》2011年在倫敦國家畫廊接受檢驗。圖/取自ArtWatch UK

當《失落的李奧納多》談及「《救世主》是誰畫的時?藝術經銷商兼Artnet新聞撰稿人夏特爾Kenny Schachter在鏡頭前表示:「在當代藝術界中流傳了一個笑話:『《救世主》是一幅當代藝術!因為其中的90%是在過去10年繪製的』」

德國的達文西學者佐納Frank Zöllner則是指出:「這幅畫作保存的最完好的部分,包括手和頭髮,看起來像是李奧納多的學徒畫的。而最巧妙的原作證明卻是如今『完全修復的部分』」佐納認為「莫德斯提尼為了讓作品恢復昔日的輝煌,修復的有點過頭了。」

而面對質疑和揶揄,莫德斯提尼反駁到:「這說法聽起來很討人喜歡,但是很荒謬。」「我無法像李奧納多那樣做畫。」如今畫作已經「修復完成」,若說要再就這個環節爭論,也無法載有實質性的結論。

2006年修《救世主》復過程中的紀錄,《失落的李奧納多》紀錄片劇照。圖/取自Sony Pictures

讓事件發展更受爭議的一個問題是,莫德斯提尼所獲得的經濟利益。她對此的表示「種種的謠言完全不是真實的」卻也同時坦承,身為最初的畫作經手者之一,自己的貢獻超出了修復師的工作範圍。她協助確保了畫作歸屬,並擔任這幅畫作的發言人。

莫德斯提尼曾經對西蒙說到:「我不知道該如何收取費用,因為這不僅僅是一個修復項目。」關於這一點西蒙回答到:「當我們賣掉它的時候,我會給妳『我相信妳所應得的』部分」接著莫德斯提尼也再一次補充:「在畫作售出後,西蒙給了我慷慨的報酬。」 



【五.最受歡迎行銷】



拍賣官皮卡寧,在2017年11月15日的佳士得拍賣會主持《救世主》的競拍,即將落槌前一刻。圖/ Eileen Kinsella《救世主》2011年在倫敦國家畫廊展出(左)與2017年在紐約佳士得預展(右)的差異比較。但在佳士得的拍賣圖錄中,僅說明了作品2010年經過維護,並未解釋之後兩者不同的原因。這也一直學者們認為「修復者刻意畫得像達文西風格」的爭論點。圖/取自ArtWatch UK

帕里什在《失落的李奧納多》之中回憶了最初試著出售《救世主》的過程。在最開始的那兩年,他與西蒙試圖以2億美金的價格,將作品送進美術館。但是顯然,波士頓、休斯頓和達拉斯的機構都沒有太大的興趣。最終畫作才輾轉成為了布維爾和雷博洛夫列夫的收藏。



2017年佳士得拍賣行推出的宣傳片:The Last da Vinci: The World is Watching。影音/取自Christie's

接下來,接手的拍賣公司行銷能力成為了關鍵。佳士得很巧妙地將這幅畫作形塑成「男版的蒙娜麗莎」,將《救世主》的地位提升到與世界上最具指標意義的畫作同等。在拍賣前的宣傳影片中,甚至沒有出現畫作的身影。而是出現了收藏家兼演員李奧納多.狄卡皮歐Leonardo DiCaprio在觀眾之中寧靜、感動、仰望的期盼面容。

影片中暗示的期待感,成功讓藝術收藏界非常願意相信《救世主》的現世。拍賣行的策略是讓潛在的客戶們,認為自己即將競拍一幅絕無僅有的藝術史巨作。而這場競拍,也將展示出得標者的藏購能力和社會地位。這樣的行銷方式完美奏效了。記者布雷格曼Alexandra Bregman甚至形容這樣的宣傳是「終結了所有獎盃的獎盃」



【六.天價的交易爭議】



俄國收藏家雷博洛夫列夫。圖/取自SALVATOR MUNDI LLC

如果討論當代最著名的藝術品交易爭議,2013年的《救世主》也是一起非常驚人的案例。當時帕里什透過蘇富比拍賣行Sotheby's搓合,將畫作出售給了瑞士畫商布維爾(8300萬美金)。然而始料未及的是,交易當日布維爾就將畫作轉售給了俄國收藏家雷博洛夫列夫(1.275億美金)。一日之內,前後兩筆的交易整整存在4500萬美金的價差。

現階段流出的資料顯示,當年布維爾以浮報價格(1.5億美金)做為談判、提價的籌碼。借此誤導雷博洛夫列夫拿出更多的現金。對此布維爾多次表達過不同的態度:「我曾向雷博洛夫列夫警告,這幅畫作在修復前的問題。這永遠是一個有風險的投資。就像購買一台曾經發生事故的汽車。」「這只是一場商業遊戲。」「我是個好人,雷博洛夫列夫一開始是願意支付1.3億美金的。」等等。而對於一系列的爭議,蘇富比曾在2016年公開聲明:自家公司完全沒有參與布維爾和雷博洛夫列夫之間的交易。

事後雷博洛夫列夫對於布維爾的操作非常憤怒。總體來說他與布維爾交易的37件作品,總計有10億美金的價差。雷博洛夫列夫以此聲稱他遭到了詐欺。雖然說雷博洛夫列夫在收藏數年後,在2017年將畫作委託紐約佳士得進行拍賣(獲得約2.73億美金的利潤)。但相關的交易爭議依舊未有定論。

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