「帝圖藝術拍賣會」將於2024年6月29至6月30日於台北國泰金融會議廳舉辦春季拍賣會。此次拍賣會將分為「古董珍玩」、「現代與當代藝術」及「近現代及古代書畫」三大專場，拍品數量共計643件。本次春季拍賣會隆重呈獻張大千《潑彩江行攬勝》，獨家呈獻「亞洲重要私人藏家――南張北齊」專題，該專題另推出齊白石《佳偶天成》作品。焦點拍品另包含張大千《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》以及揚州八怪—金農《雙鈎竹圖》等珍罕之作。此次帝圖春拍持續推出「陳果夫珍藏書畫」、「天下三絕 廟堂重器」、「寒玉堂存珍 心畬家珍」、「白雲堂秘藏」等眾多書畫專題，諸多拍品精彩紛呈。本次春季拍賣會「古董珍玩」專場焦點為「清乾隆 御製白玉高浮雕御筆填金《金山寺五依皇祖詩韻》詩文插屏」及「世界巨富羅斯柴爾德家族」舊藏―清乾隆 白玉饕餮紋鳳耳蓋瓶，現代與當代藝術重要拍品包含朱德群1990年作品《深沉的河谷》，此次春拍匯集諸多重量級作品，值得關注。
亞洲重要私人藏家――南張北齊 (Lot. 3037-3038)
張大千被徐悲鴻譽為「五百年來一大千」，齊白石被稱為「人民藝術家」。這兩位中國近現代藝術史上最具影響力的大家，年齡相差36歲，縱使氣質迥然不同，但仍於他們的時代裡在南北兩地書寫了各自的輝煌，在藝術實踐上各自走出了一條中國畫的現代化道路。張大千畫風工寫結合，重彩水墨融為一體，尤其是60歲後在傳統筆墨基礎上，這是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作，也是以現代的語言對唐宋以來山水畫的現代性轉譯，不僅是張大千的藝術臻於化境的象徵，也是中國傳統藝術最成功的「現代性突圍」，開創出新的藝術風格。大千先生曾謙稱，其潑彩係取法於唐代王洽潑彩畫法，而此種墨彩輝映的視覺效果，使大千畫作於深厚的古典藝術底蘊中獨具氣質。
本次春季拍賣會重量級推出LOT 3037 張大千《潑彩江行攬勝》，1967年，鏡框 設色 紙本，50x95.5公分，預估價新台幣1,200萬至1,800萬元。本作來源：香港佳士得，1998年11月2日，Lot.117。本作品上款人：王仁(世興)、朱嬌嬌伉儷。物理學家王仁先生（1921-2001）早年與張大千甚為熟稔。其夫人朱嬌嬌女士曾向大千居士學習烹飪。大千先生到加州時與王家往來甚密，且時與王氏伉儷结伴出遊。帝圖藝術於今年迎春拍賣會徵得大千先生與高華60華誕的《蔣山瑞翠圖》日本金箋潑彩精品，此次6月拍賣徵得同為大千先生丁未年（1967）為其赴美接待的賢侄旅美物理學家王仁（世興）、朱嬌嬌夫婦，所繪潑彩山水《江行攬勝圖》。畫作署款「愚叔」大千居士爰，可見關係緊密非一般友朋。創作該年，大千先生應美國史丹福大學博物館、卡米爾萊克畫廊先後舉辦近作展，臺北歷史博物館也舉辦近作展；大千當年亦為張群祝壽精心繪製四屏通景《蜀中四天下》，又為張目寒68壽辰繪製山水人物圖。是年創作多幅傳世潑彩精品，如《朝暾》、《雨過嵐新》、《山雨欲來》、《蔣山瑞翠》、《江行攬勝》等。香港東方學會出版有《張大千畫集》。
▲LOT 3037 張大千《潑彩江行攬勝》，1967年，鏡框 設色 紙本，50x95.5公分，預估價新台幣1,200萬至1,800萬。
陶鵬飛專文〈追憶張大千旅居卡邁爾逸事〉一文記述了有關張大千赴美由王仁夫婦接待協調的實證：1966年冬，居士在香港舉行畫展後，次年1967年4月，張大千先生經加州舊金山返巴西途中，在加州短暫逗留，便中把一批作品留在加州王仁家中。王仁哥哥王普，是郎靜山的女婿，因此，便命王仁照顧先生。以上陶鵬飛的憶述足證王仁夫婦與大千先生間的關係情同父子兒女般，肯將贈送給張岳軍七秩晉八大壽賀禮《四天下》安心存放於王仁家中，亦是同親人般的信任。因有此晚輩益友，也是成為大千先生1967年允諾美國史丹福大學博物館東方部主任藝術史學者蘇利文博士邀請赴美畫展，於舊金山附近的史丹福博物館展出及卡邁爾畫展重要成因。王仁亦是「第一次張大千美西畫展」的重要聯絡人。大千先生1967 年赴美居王仁夫婦家中，期間均由王仁陪同拜訪友朋，大千致郎毓瑞信函所提可據知王仁夫婦與大千先生關係密切且極為信任。     
▲(右一、二) 王仁、朱嬌嬌伉儷。
經比對1967同年所繪二件精品潑彩「五亭湖」於 2014年5月香港佳士得拍賣拍出港幣14,440,000高成交價；另一件「秋山瀑布」於 2024年5月香港佳士得拍賣拍出港幣8,820,000元高成交價。1967年美西加州大展履獲好評後，此年所作精品持續為市場所爭購，本件拍品亦是繪贈旅美致友，當是銘心佳品無疑，望諸方家多予競投。
▲比對資料
專題中另一重量級作品LOT 3038 齊白石《佳偶天成》，鏡框 設色 紙本，103.5x42公分，預估價新台幣1,200萬至1,800萬元。上款人：張萬里，齊白石門人。出版：《遷想妙得─近現代中國書畫擷萃》，臺北羲之堂，2014年12月，P.34-35。展覽：「遷想妙得─近現代中國書畫擷萃」，國父紀念館中山國家畫廊，2014年12月20 日-2015年1月20日。上款人萬里仁弟係齊門弟子張愷驥（1911-1978）。張愷驥，字萬里，民國畫家。他在齊白石指授下，初學徐青藤、吳昌碩，後兼工帶寫，似陳白陽一路。1935年北平國立藝專畢業，習中國寫意花鳥。張氏曾於1937至1942 年間，於北平、天津、濟南等地舉辦過個人畫展，並出版由齊白石題跋的《張萬里畫冊》，也曾與白石老人合作過多幅作品。本次徵集之LOT 3304《綬帶圖》題記：「白石畫綬帶，萬里補景」，即是齊白石、張萬里兩人多有合繪作品的印證之一。
▲LOT 3038 齊白石《佳偶天成》，鏡框 設色 紙本，103.5x42公分，預估價新台幣1,200萬至1,800萬。
▲重要權威出版：《遷想妙得─近現代中國書畫擷萃》，臺北羲之堂，2014 年12 月，P.34-35。
帝圖藝術拍賣會前年曾徵得齊白石繪贈北平藝專弟子王令聞女士的結婚佳禮，以荷塘鴛鴦為畫題，此次亦是齊師為北平藝專愛徒張萬里所作結婚賀禮，以巨形并蒂蓮與一雙貴魚為畫題成就〈佳偶天成〉祈祝佳期。此畫與1931年辛未齊白石為張萬里書《行書五言聯》落款亦是以「小兄齊璜」、與本拍品「小兄璜」自稱，可推測此畫創作時間與對聯時間相仿，當是1930年至1940年間。齊白石與張萬里間師生情誼深刻，張萬里頗得齊師之心，求教期間多獲贈齊師墨寶，此幅結婚佳期賀禮亦是，此畫主視覺落於畫面上半部，墨荷葉與并蒂紅蓮花與一對恩愛的貴魚悠游荷塘，白石老人以魚之諧音為「年年有餘」貴魚即為鱖魚，與「貴」諧音，來傳達「連年大貴」的吉祥寓意。池中以中峰寫出流水成為此幅亮點，靜態的貴魚，配以流水使畫面生動可人，濃墨淡墨間的交互運用，直接表達出齊氏水墨的趣味令人寶愛。
比對於1999年4月26日香港蘇富比封面拍品，即是93歲白石老人的《雙貴紅花圖》，紅花貴魚的寓意美好題材，實為市場稀缺精品，難得一見，本件「佳偶天成」著錄於《遷想妙得－中國近現代書畫擷萃》專輯第35頁2014年羲之堂文化出版公司，更增藝林佳話與寶藏價值，「南張北齊」專題有機運得此白石壯年精品，望請諸方家多予關注。比對齊白石1948年戊子所繪「紅荷魚影」圖，於2014北京誠軒春季拍賣封面拍品，成交價人民幣17,250,000，其構圖佈局與本拍品相仿，是幅佈局上實下虛，蓬勃展開的荷葉佔據畫面上方大部，葉間露出四朵嬌豔欲滴的朱紅荷花，仿佛翠蓋遮護的美人，臨風微微搖曳。下方林立的梗莖、茨菰穿插交錯，一尾貴魚從中悠然而過，空明自在。諭意有餘年年之美意，類此畫題均是場藏家所喜愛者，因此本件為賀弟子結婚佳禮亦是難得購藏的機會。
▲比對資料
此次書畫專場焦點拍品另有LOT 3024 張大千《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》，1943年，鏡框 設色 紙本，95x30.5公分，預估價新台幣800萬至1,500萬元。出版：《中國近代名家書畫全集3．張大千．荷花》，翰墨軒出版有限公司，香港，1994年，P.15。張大千在花卉畫中以荷花畫居多，最見成就。他之所以喜愛畫荷花，除其他原因，與他認為「中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。」並且還認為畫荷與書法有著密切關係，有荷花圖題詩「花如今隸莖如篆，葉是分書草草書」。基於此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷有新奇圖佳構推出，形成馳名中外的「大千荷」，且他所居住的地方一定養荷，每日觀察寫生，將荷的姿態早已深植心中。他在35歲時作的《金荷》，就被法國政府購藏。對此徐悲鴻曾說：「張大千的荷花，為國人臉上增色」。
▲LOT 3024 張大千《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》，1943年，鏡框 設色 紙本，95x30.5公分，預估價新台幣800萬至1,500萬。
▲重要權威出版：《中國近代名家書畫全集3．張大千．荷花》，翰墨軒出版有限公司，香港，1994 年，P.15。
縱觀大千先生的荷花，早年多水墨寫意，初期從八大山人、石濤到青藤、白陽，亦兼用淺絛法。40歲後受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷。1940年代中後期，多見清麗淡雅的粉荷，1950、60年代後則是將風景畫的潑墨技法運用到畫荷上，開創出大千自身獨特的潑墨潑彩風格，荷花新風情。因此在中國畫荷史上，張大千先生堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷大家。
1940年代大千先生遠赴敦煌臨摹壁畫2年，此行可說是他藝術生涯的轉捩點。他從敦煌佛像那種秀勁的線條、繽紛古艷的設色中學習，故而往後的工筆畫也明顯帶有敦煌壁畫的形式。本件大千先生1942年壯年力作《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》即是繪於赴敦煌臨摹壁畫階段。前段所提大千先生居所定有植荷，敦煌臨摹壁畫時亦不例外，此畫題記即可印證：「漠高窟去敦煌來南四十里，白楊夾道，流水繞門，予深愛之。去春重來自皋蘭攜藕根移種於此，待薰風乍發，搖蒲葵扇，行岸曲間風裳翠蓋，自謂有江南朱夏之勝矣。」他在沙漠之中亦欲養荷，真是不愧為第一畫荷大家美名。此時所用顏料均手工研磨珍稀之敦煌礦物彩為主，他在見到敦煌古人壁畫，尺幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動，同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法，他向古人學習先行起稿的優點，此畫亦可見大千先生以淡墨仔細起稿，描繪荷葉葉脈的墨線痕跡，證明其繪製此畫與以往大寫意的創作不同，見其用心之處。
此《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》設色所用的花青、頭紅及硃砂等顏料均手工研磨珍稀之敦煌礦物彩為主，即使距今已82載，硃砂紅仍然鮮艷如新，真金線描亦有立體的厚度，高華富麗。為使畫面產對比，大千先生以花青染墨烘染荷葉，再以白粉勾描葉脈，工筆紅荷之精細與設色穠麗的紅荷相互對應，工寫相融的安排令人驚豔。此畫作雖然是大千壯年敦煌時期的畫風，布局構圖仍有視覺之穿透感，荷葉之間的穿插、映現，有現代的空間感，具大氣派，饒富匠心，時人稱譽張大千畫藝「丹青妙筆奪天工」實不虛言矣。綜觀張大千歷年精品紅荷鈎金作品均是市場追求的銘心藏品，而本幅《工筆重彩敦煌紅荷勾金圖》更因其畫作使用稀少的敦煌礦物彩，且是壯年所作工筆精品，大千復作長題識，極具特色魅力。此類兼工帶寫、勾金重彩的荷花，基本上是從敦煌歸來後一、兩年內的作品，數量罕少，更何況本幅為敦煌臨摹時期作品，更是珍稀。本作歷經82載保存完好復於寶島再現，當是蓄藏大千先生精品的最佳良機也。
中國四大家族陳果夫珍藏書畫專題 (Lot. 3033-3036)
陳果夫(1892-1951)，名祖燾，字果夫，浙江吳興東林澤河裡人。民國時期政治人物，是國民黨內右派。陳果夫及其弟陳立夫在大陸時期為蔣介石所倚重，負責國民黨內組織及黨務，有「二陳」、「CC 系」之稱。他曾幾度出任國中央常務委員、中央政治會議委員等職，長期掌管國民黨黨務。抗日戰爭期間在川、雲、桂等省興辦和投資許多企業，與蔣介石、宋子文、孔祥熙合稱中國四大家族。此次帝圖藝術有幸徵得陳果夫先生舊藏齊白石、溥儒兩大水墨珍品，其家族早有致力推翻滿清、建立民國的歷史淵源。果夫先生忙於國政亦潛心藝文，多與藝界聞人往來，吾等方能於寶島得見此批書畫珍品。 
本次陳果夫珍藏書畫專題亮點作品關注LOT 3033 齊白石《雛雞趣戲圖》，立軸 水墨 紙本，136x34.5公分，預估價新台幣400萬至600萬元。上款人: 陳果夫先生。本幅齊白石自署年款，87歲即丁亥年（1947）所作，他以巧妙的墨法變化表現出雛雞的絨毛感與各式神態，雞群向左下聚攏，疏密布局得當，天真可愛。丙戌年（1946）10月，齊白石曾應中央宣傳部長張道藩之邀南下辦畫展，於南京、上海兩地盤桓一月有餘，其在南京辦展期間，張道藩特請示蔣中正委員長同意後，並於11月3日向齊白石舉行正式的拜師禮。張道藩邀請國府摯友陳果夫、陳立夫兄弟及朱家驊等數餘位國府要員出席觀禮，以宣揚政府推動藝文活動並尊重偉大的藝術工作者。國府要員們均對齊白石關照有加，畫展亦成功圓滿，所有展品訂購一空。齊白石一生命運起伏，雖然一直與國府時政保持一定距離，但對這些官員的熱忱仍心存感激，其為陳果夫等寫贈之書畫作品，均屬銘心傑作。
此作於今日觀之，深具時代意義。白石老人落款記：「丁亥八十七歲白石，丙戌由白下還燕丁亥畫此。」齊白石於丙戌1946年自南京至丁亥1947年到達北京後，完成此《雛雞趣戲圖》，多有感謝國府要員們於南京展期的協助與重視，故特別用心且題記特殊，堪為白石老人藝史之畫證也，望識者多予觀注。   
▲LOT 3033 齊白石《雛雞趣戲圖》，立軸 水墨 紙本，136x34.5公分，預估價新台幣400萬至600萬(左)；LOT 3034 溥心畬《墨荷》，立軸 水墨 紙本，131x33公分，預估價新台幣120萬至200萬(右)。
本次陳果夫珍藏書畫專題精彩拍品，亦包含LOT 3034 溥心畬《墨荷》，立軸 水墨 紙本，131x33公分，預估價新台幣120萬至200萬元。上款人: 陳果夫先生。本件溥心畬繪墨荷圖雖未紀年款，但據其畫上用印及署款，推知當是與1947年得白石老人贈畫時間相仿。經查閱2024年現正於北京恭王府舉辦的「汲古高歌⸺恭王府博物館藏溥心畬畫稿研究展」中，一件設色山水畫作〈青山江汀圖〉有著明確「丙戌」1946年紀年款，其畫幅題識右上鈐印即與本幅墨荷圖之用印落款一致，推斷此畫當是與齊白石於南京辦畫展時期繪贈果夫先生，後由果夫先生渡海攜至蓬島。此畫構圖奇巧，清新脫俗，溥王孫將並蒂荷花安排於畫面下方，於花蕊中心，迅疾畫出一枝荷桿，以符合詩境之「翠蓋」、「餘香」也，盛開的荷花其淡雅香氣四溢，使觀畫者同感視覺與嗅覺之美，尚祈諸方家細細品讀此件王孫逸作。
天下三絕 廟堂重器 (Lot. 3018-3019-1)
本次春拍另推出「天下三絕 廟堂重器」專題，重要拍品如LOT 3018 李瑞清《集金剛經五言巨聯》，1916年，立軸 水墨 紙本，246x59.5公分x2，預估價新台幣250萬至400萬元。出版：《張大千的老師－曾熙、李瑞清書畫特展》，國立歷史博物館，2010年，P.180。展覽：「張大千的老師－曾熙、李瑞清書畫特展」，歷史博物館，2010年4月10日-2010年5月30日。李瑞清，在晚清書壇上，可謂知名大家！傑出的書畫家、書法教育家、一生創作了大量的書作，有關楹聯的書法就不在少數。本件集泰山金石峪金剛經文字，參以虢季子白盤之筆法成此巨聯。李瑞清的碑書，融合了隸書及行書的特點，方正中求飄逸，沉穩裡見空靈。幾分古拙，幾分新意。作為一位高明的書法家，在篆隸真行草之間，能夠做到穿梭自如，遊刃有餘。李瑞清的書法，無論是各體勢，都能夠綜合諸體，隨心所欲而又不失法度的表現書法的完美性。李瑞清晚年自號「清道人」，給人以仙風道骨之形象，也體現出晚晴一代書法宗師的超凡脫俗，由本件集泰山金剛經字巨聯可證之。
▲LOT 3018 李瑞清《集金剛經五言巨聯》，1916年，立軸 水墨 紙本，246x59.5公分x2，預估價新台幣250萬至400萬。
聯文取「佛國」、「至樂」；「離明」、「大空」之佛語境界，喻意極高，當為修佛道者所喜愛，亦是喜集藏巨聯藏家之首選。堪稱精品中的精品。本拍品曾於「張大千的老師－曾熙、李瑞清書畫特展」（2010/04/10~2010/05/30）展出，本拍品亦是當期展覽海報中的精選作品。李瑞清的書學和書藝博大精深，是清代碑學書派集大成的代表和現代「金石書派」的開拓者，門下弟子多有成就，如胡小石、呂鳳子、張大千、李健、汪采白等。其在世時，就有約20多種碑帖作品刊行。身故後，門人為其編撰有《清道人遺集》。張大千作為曾熙的弟子，後來被引薦拜李瑞清為師，受曾、李二人影響非常之大。張大千受李瑞清的影響分別於繪畫方面，曾熙和李瑞清都喜歡四僧，這對張大千的喜好也產生了很大的影響。張大千後來成為傳繪石濤、八大的能手，在藝術臨摹和創作方面也深受清初四僧影響，這些都源於曾熙和李瑞清對四僧的喜好；另外在書法上，張大千受李瑞清影響也很大，李瑞清學黃庭堅、學大篆金文及北碑，這些書學理念都完整傳授給了張大千。如此對藝術教育貢獻巨大的學者，透由作品及文章的推介，期待李瑞清這位被藝術市場低估的大師，能夠經由諸方家之珍識。
本次春拍亮點拍品亦包括LOT 3020 揚州八怪—金農《雙鈎竹圖》，1760年，立軸 設色 紙本，123x43公分，預估價新台幣120萬至200萬元。本件「金農 雙鉤竹圖」來源清楚明確，由晚清大使、廣東巡撫劉瑞芬，歷父子兩代珍藏。並早於清宣統二年，即出版於由黃賓虹、鄧實主編《神州國光集》，該畫冊不僅是中國第一個專門出版金石書畫的期刊，更使用世界最先進的珂羅版技術製作，是當時最高端之金石書畫專業圖錄。而再於民國九年，再度出版於上海的名畫鑑賞刊物《中國名畫》，該刊物被譽為「蒐羅宏福，選擇精審，……古今珍品得以流傳，其功不可沒。」接續更發表於昭和十年，由河井荃廬主編，《 * * 南畫大成・蘭竹》篇。可說本「金農 雙鉤竹」同時涵蓋了清代、民國、日本三個最重要的古代繪畫出版物。而本件《神州國光集》出版的這幅金農乾隆廿五年作的雙鉤竹圖，更也同時被著錄在郭味蕖編《宋元明清書畫家年表》，以及徐邦達編《歷代流傳書畫作品編年表》之中。在徐邦達的《古代書畫過目匯考附目》、《歷代流傳書畫作品編年表》、《改訂歷代流傳繪畫編年表》之中，本件「金農 雙鉤竹」皆標註「*」號，意即徐老分別於三次書籍資料整理出版中，皆判定本件作品為真跡。


▲LOT 3020 金農《雙鈎竹圖》，1760年，立軸 設色 紙本，123x43公分，預估價新台幣120萬至200萬。出版/ 著錄：
1. 《神州國光集》第十八集，上海神州國光社，清宣統二年(1910)，編號35。
2. 《中國名畫》第十集，有正書局，1920 年，編號16。
3. 《 * * 南畫大成・蘭竹》，日本興文社出版，河井荃廬主編，昭和10 年（1935），編號108。
4. 《美術叢書・三集》第一緝三冊，神州國光出版社，1936 年，P.1-2。
5. 《南畫大成：蘭竹》，臺隆書店，臺北，1954 年，編號108。
6. 《宋元明清書畫家年表》，人民美術出版社，北京，郭味蕖編，1958 年，P.371。
7. 《歷代流傳書畫作品編年表》，上海人民美術出版，徐邦達編，1963 年，P.207。
8. 《Archives of Asian Art XXVII》，Duke University，美國，李鑄晉〈金農的畫竹〉，1973-1974 年，P.65。
9. 《南畫大成》第一卷，藝源文物開發有限公司，1978 年，P.179。
10.《廣文畫冊》乙編・下，廣文書局，1981 年，編號41。
11.《揚州八家叢話》秦嶺雲編，上海人民美術出版，1985 年，P.142。
12.《朵雲・中國繪畫研究季刊》21 期，上海書畫出版社，1989 年，P.81。
13.《揚州八怪評論集》江蘇美術出版社，鄭奇、黃俶成編，1989 年，P.653。
14.《揚州八怪年譜・上》，江蘇美術出版社，張郁明編，1990 年，P.256。
15.《揚州八怪現存畫目》，江蘇美術出版社，王鳳珠、周積寅編，1991 年，P.283。
16.《揚州八怪書畫年表》，江蘇美術出版社，王鳳珠、周積寅編，1992年P.275。
17.《揚州八怪題畫錄》，江蘇美術出版社，蔣華編，1992 年，P.115。
18.《改訂歷代流傳繪畫編年表》，北京人民美術出版社，徐邦達編，1994 年，P.231。
19.《中國歷代書畫家大觀・清》，上海人民美術出版社，1998 年，P.196。
20.《南畫大成 第一冊》，廣陵書社，2004 年，編號108。
21.《中國名畫》，天津人民美術出版社，2017 年，P.178。
金農（1687-1764），字壽門、司農、吉金，號冬心先生，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。他博學多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水，尤精墨梅，所作梅花，枝多花繁，生機勃發，古雅拙樸。金農生活於康熙、雍正、乾隆皇帝三朝，給自己封了「三朝老民」的閒號。他從小研習書文，造詣很高，濃厚的學養使他居於「揚州八怪」之首。本拍品即以漆書落款題寫，記錄晉唐王右丞寫竹的書畫史至東坡先生潑墨畫竹等，又記柯九思承習宋賢而以雙鈎法寫竹，金農詳閱畫史知唐宋前賢多有寫竹作品傳世，今以所見王羲之畫竹遺意，以雙鈎法繪成朱竹圖，因此作係追慕王羲之法，且以淡淡朱墨點染竹葉視覺呈現暈紅與眾不同，並得意的於畫上題寫「戲寫幽篁數竿，枝葉濃淡不黑而紅，令觀者歎羡，此君虛心高節，顏如渥丹也。」這件丹墨雙鈎朱竹金農寫於76歲，金農晚歲仍不斷讀古人前賢作品，勵圖精進，亦大膽求新求變，當時此作一出使「觀者歎羡」，現今於寶島得見此揚州八怪之首金農所繪之《雙鈎竹圖》，亦當是冬心先生晚歲傳世精品也；作品經多次權威出版、著錄，已是名跡無疑，望諸方家慧眼識之。

REFERENCE

帝圖藝術拍賣會官方網站