藝術家陳擎耀於双方藝廊《AK Girls and Panzer》展場。圖/非池中藝術網攝
藝術家陳擎耀（1976-）今年再次與双方藝廊合作，發表了《AK Girls and Panzer/AK少女與戰車》個展。藉由多元素的攝影及繪畫，將東西方視點、歷史政治、動漫文化、當代審美、與台灣的群體經驗，做了一次「抽離式主觀」的組構。在愉快的氛圍之中，直接不避諱地呈現了藝術家的精神狂想曲。
陳擎耀，《國家地理頻道-釣金鯉》，145x112cm，噴墨輸出/金箔，2013。圖/双方藝廊提供  
作為攝影藝術家出道，陳擎耀的創作旅程正處於靜態攝影、錄像、繪畫三者並進的狀態之中。本次展覽中發表的《國家地理頻道》系列，挪用了歐美世界觀看「非主流世界」的獵奇視角/心態，在極具台灣特色的台北保安宮拍攝了荒謬劇式的場景。對於歐美世界運用偏頗的既定印象，來達到標榜自我的宣傳目的以及亞洲（台灣）社會服膺於這種操作後，嚮往著西方世界的不健康習性，提出了一種視覺化的反思。
陳擎耀，《國家地理頻道-獵八仙》，145x112cm，噴墨輸出/金箔，2013。圖/双方藝廊提供  
由於台灣的的歷史一直有著「統治與被統治」以及「被國際壓迫的問題」，造成了大眾一種「需要被外界肯定」的過度偏執。這樣的集體意識同時造成了對於脫亞入歐的莫名期望，並開始不自覺地使用西方甚至「想像中的西方」視角來看待、評價自我。對於這樣子的社會現象，陳擎耀採取了一種自我獵奇的方式，將自己當作他人眼中的自己（奇觀）呈現。在荒謬劇是的視覺效果中，做了一種思維視角的雙向循環。
陳擎耀，（上）《仿林玉山-獻馬圖》，145x112cmx2，噴墨輸出，2019，（下）林玉山，《獻馬圖》，藏於高雄市立美術館。圖/双方藝廊提供
對於歷史有著深厚興趣的陳擎耀，以有趣的方式重新組構了美術史巨匠林玉山（1907-2004）的《獻馬圖》。這件橫跨了日治、二戰、戒嚴、解嚴的作品，因為政治關係經歷了完稿、修改、塵封、破損、修復和捐贈。畫面中的訊息既矛盾又合理，幾乎可以視之為台灣近代文化史的縮影。陳擎耀對於此作背景故事有感，於是在苗栗縣的秋茂園取景，在日式建築、宮廟文化和中華民國美學之間，重新製作了當代版的獻馬圖。在幽默致敬的同時，也提出了對於符號使用與民族定位的探討。