非池中藝術網

2019-10-23|撰文者:詔藝



呈現人類數面向心理狀態的多臉少女:金卷芳俊(Yoshitoshi Kanemaki) 



一向在台灣各大飯店藝博會屬於銷售常勝軍的日本夫馬畫廊(Fuma Contemporary Tokyo),本次帶來兩位性質迥異藝術家作品,包括戰後日式波普風格大師平賀敬(Key Hirara, 1936 - 2000)的數件畫作,以及本次所要介紹,雕刻家金卷芳俊所帶來的多臉少女雕塑。 

金卷芳俊,1972年在日本千葉縣出生,1999年畢業於多摩美術大學(Tama Art University)雕塑系,其作品主要以木雕為主,雕工精湛,上色後的作品維持日本漫畫人物的分色風格,現場看到作品卻給人一種異常寫實的感覺。

據藝術家先前之相關訪談與影音紀錄,金卷芳俊對於人類善變以及心理狀態的表達,一直存在高度興趣。雖無法確知是否也受到日本恐怖漫畫大師伊藤潤二(Junji Itō)的影響,但幾件雕塑作品即使擺放在不甚顯眼的場區角落,卻也足以吸引到深度逛展的參觀者。

金卷藝術創作的原始意圖,希望表現出同時存在數種情緒的人類外貌,但實際製作出的作品,卻帶給觀者和收藏家們兩極反應。不喜歡的人看到之後,多閃避且快步離開;欣賞者則對於這麼異類的純手工雕塑人形好奇癡迷,若有意細細探究,也僅能乖乖依照次序排隊,近距離欣賞同一人偶上,十個以上表情各異的連續人臉而驚嘆不已。雖說是看似詭異無常,畫廊在第一天下午四時早就將各木雕原作和其他幾件版數作品售盡。 

日本戰後新混種波普藝術大師平賀敬作品。圖:詔藝攝。 

金卷芳俊的多臉少女雕塑。圖:詔藝 攝。 



日本現代藝術中尚未被擦亮的巨星:淺野彌衛(Yae Asano) 



本次在藝博會中位置稍嫌偏僻〈現代美術商協同組合〉的〈戰後日本藝術〉(Post-War Japanese Art)特展專區中,出現多位當今藝術市場上收藏家們尚不熟悉,但未來深具潛力的重要藝術家。除了早些年前曾經介紹過,由國際著名影子藝術家高松次郎(Jiro Takamatsu, 1936-1998)、中西夏之(Natsuyuki Nakanishi, 1935 - 2016)、赤瀬川原平(Genpei,Akasegawa, 1937 -2014)等組成短命藝術團體〈高.赤.中〉(Hi Red Center, 1963-1964),也意外看到淺野彌衛這位深具開創性而雅緻的極簡作品。 

高松次郎作品。圖:詔藝 攝。 

赤瀬川原平作品。圖:詔藝 攝。 


淺野彌衛,出生於一次世界大戰初期1914年的日本三重縣鈴鹿市,少年時期曾經短暫從軍,之後長期從事銀行業,直到戰後才逐漸於工作閒暇開始創作。自1950年代後,他使用一種稱為「刮擦」(引掻く)的獨特技法,繪製了許多抽象的單色調作品。由於他主要從事金融業,藝術創作對他來說僅為個人興趣,他在鈴鹿新金銀行(Suzuka Shinkin Bank)的董事一職也是到1959年才辭去,因此他在生前鮮少出售作品;雖在日本畫壇小有名氣,晚年也曾受聘愛知縣立藝術大學作為客座教授,但一直尚未特別受到矚目。

由於淺野彌衛本身並非藝術學院派出身,現存資料未顯示他和當時國際藝術界人士有互動往來,從文獻上也看不出來他對於外來前衛藝術有什麼特別的興趣或關注。因此他作品有趣的地方在於,雖然他的作品無論從最基本的創作媒材,例如鉛筆、炭筆、畫面構圖的鋪陳、繪畫時所使用的方法「刮擦」,都帶有高度日本藝術的樸質特性,但卻和西方同時期所發展的極簡藝術家在作品的外觀「形式上」十分接近。畫面中看似凌亂無序的筆法中,卻散發出極為單純和諧的韻律感和禪意,對於線條的掌握處理,在以塞.湯伯利(Cy Twombly, 1928 – 2011)為尊的線條主義藝術家中,另外開創出前所未有的新路徑。即使在看起來甚或無趣的色調背景中,幾支線條的勾勒,讓作品閃爍出自信內斂的光芒,著實讓人意猶未盡,餘韻猶存。(待續) 

淺野彌衛作品(左)。圖:詔藝 攝。


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