「我是女人,我在啟蒙時代畫畫。」 用肖像畫征服歐洲的先行者 Vigée Le Brun
2020-05-12|撰文者:林侑澂
Elisabeth Louise Vigée Le Brun,《布隆尼亞爾小姐》,畫布油畫,65.1 x 53.3 cm,1788,藏於英國國家畫廊。圖/取自wikipedia
Vigée Le Brun生在洛可可藝術(Rococo)風行的時空背景,但她更多是走向了新古典主義(Neoclassicism)的風格。即使長期處於貴族的社交圈,所描繪人物經常有著華貴的外表。但她並未跟著潮流追隨過於浮誇、矯揉的時尚畫風。甚至被王公貴族要求「更夢幻」的時候,也是採取了保留的態度。一直以來Vigée Le Brun最為專注的,永遠是描繪對象的神韻特徵。在人物的外在造型、內在性格及整體的空間氛圍等各方面,Vigée Le Brun都試圖以更接近本質、至少更忠於畫家感受的方式作畫。
Elisabeth Louise Vigée Le Brun,《照鏡子》,畫布油畫,73 x 59.4 cm,1787,藏於美國大都會博物館。圖/取自wikipedia
若說當時洛可可風格的奢糜氣息,正隨著歐洲貴族體制一步步落幕。而講求回歸古希臘、古羅馬的新古典主義,正隨著推崇理性的啟蒙運動興起。Vigée Le Brun對於自然的追求,幾乎是在不經意間成為了時代過渡的註解。
Elisabeth Louise Vigée Le Brun,《藝術家和女兒的肖像》,畫布油畫,105 x 84 cm,1786,藏於法國羅浮宮博物館。圖/取自wikipedia
雖然Vigée Le Brun的作品,依舊有許多洛可可藝術將對象物「完美化」的痕跡。但多數作品依然能夠感受到細緻、樸質的語彙,並有著清新超脫的古典韻味。她擅長觀察、感受並捕捉模特兒最動人的一瞬間。尤其是在描繪與女兒的互動時,Vigée Le Brun將幼童天真可愛、母親溫柔婉約的特質都做出了溢於言表的詮釋。此類自畫像題材的作品,往往在背景中不加過多陪襯、而是善用基礎構圖及光線的鋪陳,凸顯出人物在視覺上的聚焦效果。
自文藝復興以降,繪畫或雕塑中的人物(女性則多為神話女神或聖母)視線與觀眾交會的本來就不多。而這些角色也往往遵循著「不具有現實辨識性」的慣例,並不特意顯示模特兒身分。但Vigée Le Brun所處的啟蒙時期,除了人本精神外,更加關注於每一位模特兒的特殊性。但若是觀察Vigée Le Brun的肖像畫,辨識度鮮明的特質,經常讓觀者能夠感受到藝術家透過人物眼神,與社會對話的企圖心。
Elisabeth Louise Vigée Le Brun,《自畫像》,畫布油畫,64.8 x 54 cm,1781,藏於美國金柏莉美術館。圖/取自wikipediaElisabeth Louise Vigée Le Brun,《自畫像》,畫布油畫,100 x 81 cm,1790,藏於義大利烏菲茲美術館。圖/取自wikipedia
即使Vigée Le Brun並未直接參與啟蒙運動,甚至因為革命戰爭而流亡。但她的行事作風,也強烈地受到大時代思潮的影響。作為一位啟蒙時代的女性,Vigée Le Brun許多的堅持在當時是不容易的。離婚後的她,很快意識到自己並不需要伴侶。流亡時也未曾主動向弟弟尋求資助,而是靠著繪畫來維持自己和女兒的生活。甚至在經濟困頓時,也堅持要為女兒聘請好的家庭教師,不因生活的波折而有所妥協。
Vigée Le Brun對於描繪所謂的偉人、英雄興趣不大,她的作品中有5/6是女性主題。更是多次將自身的精神與容貌,相當直率地呈現在觀者面前。她在不同的肖像畫中,總是讓模特兒的眼神直視著觀眾,並不特別激烈、或是藉由符號來敘事。更像是告訴觀者「這就是我的樣子」。而在自畫像的表現上,Vigée Le Brun更是勇於發展屬於自己的畫風,在神情與姿態上均呈現出了充足的自主與自信。雖然所處的時代依舊稱不上完全開放,但是Vigée Le Brun不卑不亢的態度,體現了啟蒙時代對於個人意志的堅持。法國羅浮宮、英國國家畫廊、義大利烏菲茲美術館和美國大都會博物館都收藏了她的畫作。忠誠面對自身境遇的成就,讓Vigée Le Brun成為了美學或是社會發展使上,都深具有指標性的一位重要藝術家。
2019年,英國國家畫廊製作的藝術家介紹短片:Elisabeth Vigée Le Brun: Painting royalty, fleeing revolution | National Gallery。影音/取自英國國家畫廊Youtube頻道
資料參考:Musée du Louvre / National Gallery / Galleria degli Uffizi / Metropolitan Museum of Art
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