楊俊展場現場照。圖/台北當代藝術館提供  
你曾經在網路上搜尋過跟你同名同姓的有多少人嗎？想像他們生活在那個城市？從事甚麼樣的工作呢？出生於中國、幼年便移居至維也納的藝術家楊俊，居住和工作於維也納、橫濱以及臺北三地，跨文化的生活背景讓他體驗到個人姓名經過不同語言翻譯後，似乎複製出不同的「分身」，個人從單數切換到複數，這樣的經驗成為他近年創作所關注的議題。  
楊俊，《杨俊（紅字）》。圖/台北當代藝術館提供楊俊，《自我肖像》，複合媒材，尺寸因空間而異，2021年。圖/台北當代藝術館提供  
2月6日於台北當代藝術館(以下簡稱當代館)登場「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」，楊俊與芭芭拉．史戴娜(Barbara Steiner)共同策劃，以群集式個展邀請了國內外11組藝術家共同參與：Christopher Adams和蔣慧仙，艾文．鮑爾／buero bauer，奧利佛．克利佩爾，松根充和，西村祐貴，Topotek 1，千鳥藝術，以及與楊俊的英文同名的另一位Jun Yang─現居舊金山的韓裔藝術家，使楊俊解構「個展」定義的意圖不言自明，因此這場展覽是個展也是聯展。
Christopher Adams、蔣慧仙，《哪一位是藝術家?》，錄像，2019年至2020年。圖/台北當代藝術館提供楊俊，《偽裝：看上去像他們，聽起來像他們》，單頻道錄像 16 分33秒，2003年。圖/台北當代藝術館提供  
這次展覽概念始於楊俊於2018年在首爾的善宰藝術中心舉辦的「總觀視角」，那既是一次作品的總梳理，也是用回溯和反思的角度，去著墨「回顧」對藝術家的意義。延續這樣的思路軸線，該展於2019年發展成在奧地利格拉茨美術館的「藝術家，作品，展覽」一展，並將反思的主體從個人轉移到體制機構的範疇。也就是說，在探究作為一位藝術家的意義之餘，進一步思索加諸在藝術家與其作品上的期待，讓展覽本身變成一個論題。
與松根充和合作，《過往即他鄉》，單頻道錄像 45分，2018年。圖/台北當代藝術館提供楊俊，《肉舖燈(再製版)》，木盒、塑膠，尺寸因空間而異，2018年。圖/台北當代藝術館提供  
展名中提及的「三個場域」是首度將展覽概念擴延至三個體制與功能相異的場館：TKG+Projects、關渡美術館與台北當代藝術館，以不同樣貌呈現。這個展覽的三種版本分別有著不同的獨特脈絡和相應重點：當代館的展出版本，強調展覽的公眾任務和當代館的公共空間面向，因此，展覽期間諸如兒童和成人工作坊、教育推廣和藝術家導覽活動，以及展覽相關講座及討論活動等，皆為本展的重要構成元素。

「楊俊　藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」展覽總說

楊俊，《幽靈島》，單頻道錄像、海報 8分、84.1 x 59.4公分，2009年。圖/台北當代藝術館提供  
「藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」個展系列，始於楊俊於2018年在首爾的善宰藝術中心舉辦的「總觀視角」，那既是一次作品的總梳理，也是用回溯和反思的角度，去著墨「回顧」對藝術家的意義。延續這樣的思路軸線，該展於隔年（2019）發展成在奧地利格拉茨美術館的「藝術家，作品，展覽」一展，並將反思的主體從個人轉移到體制機構的範疇。也就是說，在探究作為一位藝術家的意義之餘，進一步思索加諸在藝術家與其作品上的期待，讓展覽本身變成一個論題。這個思維在臺北有了進一步的擴充，其中共同參與這項群集式個展的眾人包括：Christopher Adams和蔣慧仙、艾文．鮑爾／buero bauer、奧利佛．克利佩爾、松根充和、西村祐貴、Topotek 1、千鳥藝術，以及與楊俊的英文名撞名的另一位Jun Yang──向這位現居舊金山的韓裔藝術家的邀展之舉，使楊俊解構個展定義的意圖不言自明。
因此，「藝術家，合作者，他們的展覽與三個場域」是個展也是聯展，分別在台北當代藝術館和關渡美術館以不同樣貌呈現，而本展的第三種表現形式已於TKG+ Projects展出至一月底。
這個展覽的三種版本分別有著不同的獨特脈絡和相應重點：當代館的版本強調展覽的公眾任務和當代館的公共空間面向，據此，諸如兒童和成人工作坊、教育推廣組和藝術家導覽活動，及展覽相關講座及討論活動等，自展覽策劃之初即成為本展的重要構成元素。

楊俊簡介：

楊俊展場現場照。圖/台北當代藝術館提供  
1975年生於中國，四歲時隨家人移居維也納，成為跨文化背景下成長的第二代移民，目前居住和工作於維也納（奧地利）、橫濱（日本）和臺北（臺灣）三地。他流動的成長經歷、身分的轉換經驗，以及創作的探索轉型，作品往往顯露出自己的故事，具有強烈的自傳性色彩。擅長以視覺藝術、裝置藝術及跨領域創作來剖析關於不同文化之中，多重且複雜的身分政治、公共性與機制，以及文化轉譯與國家認同等議題。展出經歷包括：光州雙年展、臺北雙年展、利物浦雙年展、威尼斯雙年展、歐洲宣言展等。2007年移居臺北，為台北當代藝術中心共同發起人之一。
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