赤粒藝術《人間樂園》蕭珮宜個展:在無法妥協的工法中,感受生死、人性與希望
2023-03-20|撰文者:林侑澂
蕭珮宜,《人間樂園》,壓克力顏料,畫布,185×226×5cm(210號),2022-2023。圖/赤粒藝術提供
與個展同名的作品《人間樂園》,描繪著眾多公猴正圍繞著巨大的母兔求偶的場景。象徵著一般人的公猴們姿態各異,試圖獻出自己採集的胡蘿蔔。一般來說猴子是不吃胡蘿蔔的,但相較於戴上了兔子頭套做角色扮演、大跳求偶舞吸引關注,採集並奉獻食物就顯得合理了起來。粉紅色的兔子隱喻著風流、廣受異性追捧的女性,毫不違和地沉浸在這樣的處境之中,盡情而愉悅地發揮著自身的社會性優勢。
畫中角色們相互攀附糾纏、在草原上縱慾。暗示生殖器的蔬果,也將慾望主題再一次強調。躁動的視覺氛圍顯得荒唐與危險,明確地表明了-求偶這件事情從來就無法用理性去衡量或解釋。這樣一件作品無論以色彩或節奏感而言,在展場中顯得相當特殊,並沒有先顯現藝術家擅長鋪陳的美感與詩意。而是以赤裸、未經修飾的方式表現人性中原始的慾望。
蕭珮宜,《Ophelia》(歐菲莉亞),壓克力顏料,畫布,105×180×5cm(95號),2022-2023。圖/赤粒藝術提供
作品《Ophelia》,在構圖上將小狐狸的形象與英國畫家米雷(John Everett Millais)的經典代表作《Ophelia》融合。在莎士比亞(William Shakespeare)名著《哈姆雷特》的故事中,男女主角家族的世代對立,讓深陷愛情的女主角被現實折磨,最終在瘋狂與崩潰中步入了死亡悲劇。但是即便到了自認文明的當代。要秉持著初心活著、擁抱純真的憧憬繼續前行,依舊不會是件容易的事。更多的狀況是,在生命的某一個轉折處,必須學習去接受這個世界的現實。應著生活的種種,一點點地社會化。最終,不得不擱置曾經美好的想像與堅持。
多年前在交通事故中、經歷自身生死邊緣的經驗,改變了藝術家看待世界的方式。隨著純真的小狐狸寧靜地漂流,藝術家向那個原本天真的自己輕聲道別。或許有一點捨不得、一份遺憾或一點苦楚。但這件作品的完成如同一封手寫信。意味著如今的藝術家,已然能夠坦然面對生命中最艱難的經歷。告別了一些,也獲得了一些。或許這樣,在未來就能夠有多一點的力量前行了吧。
【動物方舟】系列
蕭珮宜,《寶藏船II》,銀箔、壓克力顏料,畫布,134×155×5cm(119號),2022。圖/赤粒藝術提供
作品《寶藏船II》,將鯨落-「隨著鯨魚屍體下沉,餵養了巨大海洋生態系統」的概念,與日常現實中一層層的社會結構疊合。此一系列的創作,將人類社會邊緣的垃圾堆,經由想像力解構重組。並且構圖上,顯露出了許多有趣的嘗試。腐蝕的銀箔微微暗示著空間、藍白相間的帆布則如同洶湧的海浪,巧妙地召喚了某些群體記憶。堆滿人類廢棄物的破船,竟然生長出了植物。猶如諾亞方舟一般,為動物們提供了居所與食物。破敗、殞落、擱淺的事物,在畫中被賦予了希望。進而在廢棄物之中、形成了意料之外的視覺美感。
在強烈的視覺效果之下,作品彷彿正向觀畫者提問:如果人類眼中的廢墟船,可能成為動物世界的寶藏船。那麼那些想要被盡速跨越的災難,會不會也有可能成為生命重生的契機?當人們面對死亡、災難和衰敗,或許也能夠找到與之共存的方法。無論是物質上或精神上,那些困難的課題或許在轉換角度之後,也會有可能獲得完全不同的答案。
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