「2023年度絕對放送─藝術評論徵文年度評選」年度成果暨頒獎已於日前順利完成。邁入第四屆2023年的「絕對放送」以絕對空間每年度的各檔展覽為書寫對象，向外開放藝評投稿，並邀請專業評審評選優秀評論文章，以鼓勵青年藝評書寫者。今年的「絕對放送」共收到21篇文章，其中6篇長篇和5篇短篇在各期評審中獲得肯定。最終，經由藝術評論專業人士的評審，蔡煜凡的文章脫穎而出，成為年度大獎得主。這個獎項名為「李俊賢Hornsun獎」，由已故藝術家、藝術評論家、藝術教育家及前高美館館長家屬贊助，旨在期許年輕藝術書寫者傳承爐主愛Hornsun的精神。

「2023年度絕對放送─藝術評論徵文年度評選」頒獎典禮與會者合影。圖 / 絕對空間提供。
經由高子衿、許遠達、楊佳璇等三位評審委員的評審，年度首獎「李俊賢Hornsun獎」由蔡煜凡的〈潛入「物件53」〉獲得。而王襦萱的〈方法集合下的回音：絕對空間《方法集》Methods謝佑承個展〉和盧澤霆的〈微光閃耀的等待：《沉默練習曲》中的藝術行政角色〉分別獲得「放送特別獎」，林一寬則以〈物件的雙面性─寫方偉文《物件53》個展〉獲得「短篇特別獎」，恭喜各位得獎者。

特別感謝李俊賢家屬、年度評審團以及各檔期評審。

再次感謝參與徵件投稿的書寫者，敬請期待2024年度的絕對放送！

《2023年絕對放送年度獎項》年度獲獎名文章

◆ 【李俊賢Hornsun獎】
蔡煜凡〈潛入「物件53」〉
（評論展演：物件53—方偉文個展）

評語：
作品的描述與詮釋穿梭巧妙結合，文字使用感性具情感。適度的想像，貼著作品邊緣想像，不放飛作品意象主軸。對於繪畫形式的描述貼切，是近來少見對作品內部描述有著迷人著力的作品。

◆ 【放送特別獎】
王襦萱〈方法集合下的回音：絕對空間《方法集》Methods謝佑承個展〉
（評論展演：方法集──謝佑承個展）

評語：
以政治哲學家 Langdon Winner的論點作為觀看謝佑承作品之切入角度，緊扣作品進行細膩地閱讀，並談論藝術家與物的互為關係，除了得以讓讀者理解藝術家的思辨過程，也直指做為生活方式的技術，已然固化人們的思考與行為，進一步延展出當下社會對於技術物需要深思的議題。破題與書寫主軸具有企圖心，惟結尾若能有所承續，而不僅收束於詩意的感性因子，文章將更臻完善。

◆ 【放送特別獎】
盧澤霆〈微光閃耀的等待：《沉默練習曲》中的藝術行政角色〉
（評論展演：沉默練習曲—黃奕翔個展）

評語：
通篇文章緊扣著藝術家創作，其中引用封塔納劃破畫布作為隱喻，與藝術家作品的三度空間相呼應，另以「微光閃耀」、「虛空」、「群星」串連藝術家作品中所談論的藝術幕後工作者的角色，顯現書寫者文字的文學性、思緒架構與細膩特質，然在文章結構上，雖完整性高，但以展示空間的格局，作為文章佈局安排，使文章讀來較為生硬制式，在文章結構的靈活度上仍有發揮空間。

◆ 【短篇特別獎】
林一寬〈物件的雙面性─寫方偉文《物件53》個展〉
（評論展演：物件53—方偉文個展）

評語：
巧妙呈現對於方偉文作品中「物件」的思維路徑，不著痕跡地帶領讀者進入方偉文物的宇宙。對於方偉文雙生的物件與藝術家賦予「偶」生命的詮釋饒富趣味。

「短篇特別獎」得獎文章

〈物件的雙面性─寫方偉文《物件53》個展〉

文｜林一寬

複合媒材組構而成的空間裝置，為方偉文創作普遍被閱讀的脈絡主軸，而發展亦極為成熟豐碩的平面繪畫，為數不少施展於置放多年、泛黃的陳年舊紙、裱貼於植物枝梗折製的骨架，以各別圖像為零件拼接為更巨大的敘事量體，並置入日常隨手可取得的材料，即便剪裁後組合的圖像在展牆上擴張，仍具備現成物的型態，展露繁複紛呈的面貌。

2023年於「絕對空間」的個展《物件53》，開宗明義以「物件」為題，幾乎所有展出作品為平面屬性，相當程度也以繪畫的方法執行，然而剪裁、黏貼、纏結等手工施作痕跡，以及現成文具嫁接、綴飾圖像的小巧材料，促使作品中「物件」的特質與辯證的深度，仍毫不費力地被拉回命題位置上。

方偉文，〈永遠在一起〉，複合媒材，2023年。圖 / 絕對空間提供。

命題的雙面

方偉文平時撿拾一些奇特有趣的物件，日積月累為創作的「材料庫」，無論以材料、工具論或美學特徵切入，現成物的型態出現在他的作品中是不證自明的。展覽標題《物件53》Exhibit 53 避開普遍論及現成物或物體藝術所使用的字源object，而採用有陳列、展覽之意的字彙exhibit，方偉文提出此單字亦有法庭中「證物」的意思，而數字則標註展覽當年邁入53歲。

排除object此般無論在哲學或藝術領域皆傾向中性、客體內涵的字彙，而採用exhibit，究竟是52過渡到53歲次記錄的創作展示？抑或個人生命史的物證採集？此展在標題上即揭示exhibit字源的雙重指涉，方偉文以物件構築空間裝置的結構與工作過程所施展的身體性，以物件鏈接起複合材料之間的審美關係及符號意義的產出，而物件也具備分析、類比、判讀等功能，觀者可以從中讀到曾經被使用的痕跡與所承載的意識，當物件不再是完全客觀的物理性存在，便成為具有故事性格的「物證」，擁有神秘力量、禁忌圖騰的意義。
方偉文，〈再會吧心愛个無緣个〉，壓克力顏料、紙，2023年。圖 / 絕對空間提供。

雙生的物件

前展場左牆《抽菸人》於描圖紙繪出人體模型般的臟器，兩個對稱人形中間的肩膀相互連接，整體來看更像是將原形一分為二開敞的體腔，於是乎「雙生/合一」或「鏡像/二分」在展場拉鋸為雙向背反。《雙子女─紅》、《雙子女─棕》、《芒果樹下》幾件也都出現「雙生」樣態，《雙子女》的洋裝從中二分拉開為舞台簾幕，到垂墜的哥德式宮廷裙襬，層層套置彷如希臘神殿的柱子，以及《芒果樹下》紙娃娃的頭髮，令人聯想電影《鬼店》(The Shining)中男孩所撞見的一對雙胞胎女孩，或攝影家Diane Arbus所拍攝的Identical Twins, Roselle, N.J.影像中穿著打扮一模一樣的雙胞胎，女孩捲翹的髮尾，猶如本展作品不斷出現的紙娃娃頭髮套件。創作中無論主題或元素一旦重複性地出現，便形塑為不同於「單一」的符號表徵，兩者隱現究竟是同出一轍或莫名的微妙差異，曖昧詭譎的間隙於是產生。

方偉文創造的人形多有戲偶的型態，透過活動式肢體及施展動作，打破封閉性的敘述以及時間靜止的有限性，讓作品處於未達結論的展演行進中，戲偶本為無生物，登台演繹故事即介於無生物與有意識的生命體之間的狀態，亦構成物的多面性。方偉文撿拾物的行為與創作存在「拜物」及「物困」之一體兩面，以「物」無間歇湧動、擴張的造形堆砌為未定與不明的輪廓，塑造時間的連貫與跳躍於異文化間的流動生命經驗。
方偉文，〈雙子女─紅〉，複合媒材，2023年。圖 / 絕對空間提供。

短篇特別獎得主介紹：

林一寬 / Yi-Kuan Lin

自由撰稿人、園丁。著迷植物、生物多樣性與博物學，熱愛探索萬物與人的網結關係以及所延展的宇宙觀。藝評書寫著重作品的材質屬性與物件形式，解析創作內涵觸及的多樣學科，梳理藝術家個人的圖像系統及技術語言。

聯絡信箱：linyikuan.studio@gmail.com