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壞狗狗！蔡瑞恒身體創作藝術混種

2017-12-31｜撰文者：林鈺芸

Telling Arts | 疊藝術展出蔡瑞恒「壞狗狗」。圖/非池中藝術網攝。
《壞狗狗》，2017。圖/非池中藝術網攝。
「壞狗狗！」當我們如此叫著，這壞不是真壞，通常是狗狗不給洗澡、不給剃毛等做出種種不符期待的反應下，主人們給牠們的代名詞。壞狗狗自然不壞，是框在狗身上不適宜的規矩使牠「壞」了。
狗狗接受著主人設下的規矩，而人呢？就像製造品脫離不了生產線，人也無法離開社會的控制，慣性的生活、壓抑的人生，脫離了，或許是種解脫？就像創作者所飼養的臘腸狗，可以選擇離開該有多好？於是，藝術家開始了內心無邊無際的小劇場。
藝術家蔡瑞恒以自我剖析的角度，壞畫的呈現方式，描摹厭世代處境與微妙的心理反應，目前正於Telling Arts | 疊藝術展出個展「壞狗狗」。無聲吶喊，在各式驚悚的筆觸上演。以下是非池中藝術網採訪蔡瑞恒的創作分享節錄。
藝術家蔡瑞恒。圖/非池中藝術網攝。
問：請問你從什麼時候開始創作呢？
我一直以來都喜歡畫課本，也會在筆記本上面畫畫。在這樣子持續一陣子之後，開始對自己的創作不滿足。我在2010年開始進入畫室學習基礎技法，但是老師很快就不教了。原因是他發現我的創作特質，並不必要照著美術班常規的訓練，所以我開始進行壓克力的實驗與訓練。目前就讀臺北藝術大學美術學系碩士在職專班。
《吃⼿⼿》。圖/非池中藝術網攝。
《再也不想前進⼀步了!》，2017。圖/非池中藝術網攝。
問：作品的靈感來源來自哪裡呢？
我一直覺得狗跟我之間，有相互重疊的地方，就是他遇到壓力或狀況也要做出一些反應，吃手、抓毛或者是腳抵著不動，我覺得很有趣，我就開始畫狗，跟原本的創作混種。
《⼯廠變種》，2017。圖/非池中藝術網攝。
《⼯廠變種》局部，2017。圖/非池中藝術網攝。
問：你的作品大多以肉色調為主，有什麼特別的概念嗎？
我覺得那是一種剝皮的感覺，就是被剝皮之後露出的粉嫩的感覺，那才是真實的。我並不是真的要畫表象、很寫實的東西。肉塊跟肉塊間的堆疊，組織相互擠壓的狀況，每張臉都像是經過摔打蹂躪之後瘀青的狀態，他是受傷過的。看起來很猙獰。但猙獰之中，我又想要帶點撐起來的笑臉。像《泳池尿尿》這幅畫，主角在精神狀況不完整的情況下做了這樣的事情，露出了卑鄙、猥瑣的微笑。
《泳池尿尿》，2017。圖/非池中藝術網攝。
問：理工的背景在你的創作中有什麼影響嗎？
從工業管理系畢業後，我進入工廠工作，體驗到伸手、取物、移動都有標準秒數去計時這樣規則化、制式化的作業程序，這個生命經驗對我而言很大的啟發點。早前一邊在工廠上班，一邊創作其實很壓抑，下班後衝去便利商店買晚餐隨即衝去畫室那種緊張的感覺，使得早期的作品比較是發洩式的。
問：創作對你來說有什麼樣的意義？
我覺得創作對我而言就是一個慾望，就像是吃飯一樣。我必須說，創作一點也不快樂，它使我極端焦慮，這更像是一種自虐。但是我需要這樣的行為來滿足自己。最終，創作還是愉悅的。
藝術家蔡瑞恒。圖/非池中藝術網攝。
《浴缸怪獸》，2017。圖/非池中藝術網攝。
蔡瑞恒說，我繪畫狀態常常是背景完成之後畫主體，最後再把不良品（物主體）放在上面，背景就像主體的世界跟他的世界觀，可以看得出他的存在感很薄弱，他受到工廠的制約。我蠻在乎不良品的表現，我以前在工廠也常在分辨不良品跟良品，我都覺得那些不良品蠻美的，蠻有意思的。
《恐怖屋》（右），2014。圖/非池中藝術網攝。
《恐怖屋》局部，2014。圖/非池中藝術網攝。
《恐怖屋》局部，2014。圖/非池中藝術網攝。
《恐怖屋》背景就像是一個陰暗不知所以然的房間，前面衍生出線條如觸手在捕捉這個物體。蔡瑞恒：「那一陣子我覺得我在逃跑，可是我又不能被人家發現我在逃跑，所以就做一個遊戲的姿態，表情有點不知所以然，因為他正身陷一個交織混雜的心理狀態。」
藝術家蔡瑞恒。圖/非池中藝術網攝。
「我覺得這世代的青年就是接近這樣的精神狀況，我活在這樣的制約下，我只能靠著這樣的娛樂，來去反諷、發洩這樣的壓抑狀態，就像在悲慘之中取一些有趣的事情吧。以前的作品更像是狗吠火車，鬼叫或是什麼的。比較犬儒主義。」蔡瑞恒說。
卸下皮相，人可是豬，亦能為狗。生肉赤裸裸，顏色就像被孤零零地被遺棄在這世上的無助嬰孩，混著傷，夾著血，竟有某種引人入勝的鮮甜。生命中的荒謬，在於看不到未來，即使看到了也無法做什麼的無可奈何；如此這般穩坐地獄嘲弄上天「還能有更慘的嗎？」，那一份不再掙扎的自適，乃是對痛覺的已然麻痺。蔡瑞恒捨棄二元對立，深入潛意識無人之境，並賦予其藝術價值。Telling Arts | 疊藝術與藝術家蔡瑞恒的藝術之夜活動也將於2018/1/20 (六) 晚間舉行,有興趣的朋友也不妨前往過去聆聽！
《⼩悠遊》局部，2015。圖/非池中藝術網攝。
《雲霄⾶⾞》，2017。圖/非池中藝術網攝。