非：妳有一些平面作品是在包裝紙上創作，也蒐藏了不同材質的紙。為什麼會開始在包裝盒上畫畫呢？
倪：我覺得它比原本的紙有趣。有一些材質的語言在裡面，它被再次使用，散發出特殊的味道。我喜歡這種「被廢棄」的狀態，而不是被整理得很整齊、完整而素淨的紙材。
在餅乾盒上創作的契機，是源自大學四年級的一次合作。有朋友想去國外工作，找我幫他的部落格設計視覺圖。那時不曉得要如何開始，剛好看到手邊吃剩的餅乾盒，覺得它很漂亮就開始在上面畫畫。現在身邊的朋友都會幫我收集包裝紙，在工作室裡堆積了很多不同材質的紙。
首次在餅乾盒上創作的插畫。圖/非池中藝術網攝。
倪瑞宏會在不同的紙材上畫畫 ，測試它們的效果。圖/非池中藝術網攝。
非：妳的作品裡常看到打扮入時的男女，很能反映都會年輕人的氣息。這些人物的靈感從何而來？
倪：這些人物的靈感有很多來自我的朋友，或者是跑活動認識的人。我會參考他們的臉書、Instagram照片，企圖畫出當下的氛圍，朋友都怎麼打扮，也會呈現在作品裡。我也是個「眼鏡控」，戴眼鏡的人是作品裡的常見元素。
倪瑞宏的插畫設計作品，右方是為朋友家裡的中藥行繪製的宣傳圖。圖/非池中藝術網攝。
倪瑞宏《七仙女光明燈》設計稿。圖/非池中藝術網攝。
邀請友人來工作室玩耍的邀請卡。圖/非池中藝術網攝。
「臺北男孩有點猥，但我覺得很好」 計劃訪談畫稿。倪瑞宏透過網路或朋友認識男性受訪人，紀錄他們的生活故事。圖/非池中藝術網攝。
非：繪畫作品《等到我結婚那天》是從作家女王結婚的討論出發，那時為什麼想做這個主題？
《等到我結婚那天》。圖/倪瑞宏提供。
倪：我覺得女王對這個時代的女性影響很大，在她結婚的時候，大家對這件事很生氣，我想研究她為什麼這麼重要。她的書裡強調要怎麼做才會幸福，但又呈現出庸俗的感覺，在社群媒體上宣揚某種物質生活的品味。2014年看完了她所有的書籍，把裡面條列的觀念列出來，互相比對，找出哪裡是在「鬼打牆」，證明彼此有互相矛盾的地方。