克希納，〈瑪麗威格曼的死亡之舞〉(Totentanz der Mary Wigman)，1926。Image source: WIKIMEDIACOMMONS
克希納，〈客廳〉(Das Wohnzimmer)，油彩畫布，1921。Image source: WIKIMEDIACOMMONS

【藝術風格】

克希納深受高更和梵谷畫風的影響，因此主張「反自然主義」，他以主觀情感來洞悉主題，並不客氣地運用違反現實的色彩繪畫，崇尚直覺、非刻意、不矯揉造作的創作，而這種畫風往往奠基在波希米亞式、極為隨性，或可以說是放蕩不羈的生活氛圍中。透過橋社畫家Fritz Bleyl的描述，當時他們找來的年僅15歲的模特兒，「...[她]是一個非常活潑、美型、快樂的個體，特別是在她少女初萌狀態下，沒有因愚蠢時尚下的緊身胸衣造成任何變形，完全適合我們的藝術需求。」(“a very lively, beautifully built, joyous individual, without any deformation caused by the silly fashion of the corset and completely suitable to our artistic demands, especially in the blossoming condition of her girlish buds.”)從克希納留下的畫作中，我們可以發現他有許多人像和人體描繪的作品。他畫中人物雖然也受到馬蒂斯(Henri Matisse, 1869 – 1954)野獸派(Fauvism)的影響，用色大膽叛逆，乖離一般人的認知，毫無章法，但克希納更進一步，將根深於人類狂暴的本性中那種情感上的非理性，更加肆無忌憚地以扭曲和暴力的方式呈現出來，這些都可以從他激進的繪畫線條和筆觸中發現感受。
克希納，〈Marzella〉，油彩畫布，1909至1910。Image source: WIKIMEDIACOMMONS
克希納，〈Dodo und ihr Bruder〉，油彩畫布，1908。Image source: WIKIMEDIACOMMONS
克希納，〈自我梳理行為〉(Sich kämmender Akt)，1913。Image source: WIKIMEDIACOMMONS
除了人物畫作外，克希納最為人稱道的應屬於他的街景系列。這系列作品可以看的出來受到以薄邱尼（Umberto Boccioni，1882－1916）為首的未來主藝(Futurism)影響甚深，特別是對於城市題材的描繪。未來主義比較著重在畫家眼中所見興起中工業都市風貌的造型，以及客觀現象方面的描繪。但在克希納的作品中，除了再現了當時德國大都會中充滿活力的繁華都市景象外，也透過畫家自身的觀察，對於大街上人們的心理狀態，做出更多在細節上具表現力的鋪陳。克希納熟練地運用啟發自哥德式風格「尖尖的」、「間斷式造型」的畫風，保留藝術家夾雜著原始藝術、憂慮、有點發狂、不安、恐懼、不穩定的筆觸，描繪畫中看似面容憔悴或空虛的行人、虛華不實的繁華街景，並賦予觀者以一種類似於素描的視覺體驗。