《光色合一再辯證》主視覺。圖/耘非凡美術館提供
色彩對於視覺藝術的呈現具有關鍵性的作用，在彩度、明度與色相之間有著近乎無限的可能性。而就色彩研究的領域而言，普遍的認知大多奠基於三菱鏡折射所產生的光譜分析，也就是所謂的三原色定義。然而黃敏俊將普遍的認知進行了解構與擴展，建立了「新光色論」的論述體系。對於光線、肉眼和顏料之間的色彩現象，做出了深刻的研究。
耘非凡美術館，《光色合一再辯證》展場實紀。圖/耘非凡美術館提供
歷時三十年，黃敏俊許多不同的面向進行實驗。2020年在耘非凡美術館發表了多年成果：《光色合一再辯證》個展，與大眾分享他所重新探討的色光原理。展覽中呈現繪畫、雕塑、錄像、數位機械裝置、浮空投影等等作品，以多種不同的藝術形式為理論提出實證。
耘非凡美術館，《光色合一再辯證》展場實紀。圖/耘非凡美術館提供
黃敏俊的「新光色論」研究起源於早期創作時，在色彩的漸變中發現的「綠色亮於藍色」現象。這個現象意味著自然界中的二次色（綠）較原色（藍）具有更高的明度。這樣子有趣的問題，驅使著黃敏俊開始觀察自然光在人眼中的運作方式。
（由左至右）新光色論三原色系統、色光三原色RGB系統、色料三原色CMY系統。圖/非池中藝術網
在新光色論的材料學中，黃敏俊從歐洲引進各種色粉做實驗開始，製作專屬的洋紅、綠與黃顏料。他將顏料視為光線（紅色的顏料即紅色的光），研究出的全新的「新光色論三原色」，並在畫面中達到了所謂「光色和一」的成果。這樣的色彩體系與過去常見的色光三原色、色料三原色系統都不盡相同。為「光線如何顯現色彩」和「人眼如何感知色彩」之間的關係，開闢了嶄新的討論空間。
耘非凡美術館，《光色合一再辯證》展場實紀。圖/耘非凡美術館提供
以繪畫而言，黃敏俊跳脫了傳統顏料的框限，以更接近光線運作的方式進行創作。三十年來黃敏俊的畫風多元，其中罩染技法的運用能夠最好地反應新光色論。作品中的色彩持續與光線互動，其細膩的疊加與遞減經營出了豐富的通透效果。帶給了觀眾們相當與眾不同的視覺效果以及趣味。
耘非凡美術館，《光色合一再辯證》展場實紀。圖/耘非凡美術館提供
當代藝術中有著許多創新的內容或形式，但是極少有藝術家專注於最本質的藝術元素。黃敏俊能夠跳脫傳統的色彩結構，甚至建立完整的體系，多年的心血努力不言可喻。或許在未來，「新光色論」將會在色彩學、藝術史、甚至科學領域展開更多的探討。而本次的《光色合一再辯證》，也將會成為不同領域非常值重要的研究指標。
關於「新光色論」的延伸閱讀：
「光色合一再辯證」 黃敏俊「新光色論」的視覺光譜及其超自然性 / 撰文者：白適銘
在談論色彩時，我們是以什麼為準則? 黃敏俊《光色合一再辯證》個展驗證色彩真理 / 撰文者：陳晞
耘非凡美術館，《光色合一再辯證》戶外主視覺。圖/耘非凡美術館提供
耘非凡美術館【光色合一再辯證】
藝術家：黃敏俊
策展人：白適銘
展期：2020年9月27日至12月27日
地點：耘非凡美術館
（701台南市東區林森路一段370號）