人文與科技隨著時空不斷衍進。人們生活在這個環境、享受著所謂的，卻又總是期待著能夠回歸到某種樸質的純粹。
藝術家林瑩真出身於醫療背景，卻在工作數年後毅然轉身，投入藝術學院。在臺灣藝術大學的美術系，陸續完成了學士和碩士學位。在藝術創作的領域，林瑩真一直都勇敢而真誠前行著。2022年林瑩真與多納藝術合作發表了《野境》個展，分享近年的繪畫及雕塑作品。同時以兩種形式，一點點地探詢著人做為萬物之一、生命最原初的樣貌。
林瑩真，《Flowers》，壓克力彩、色粉、油性蠟筆，91X116.5cm，2022。圖/多納藝術提供
經常以動物和植物做為主題，林瑩真特別對於「誕生於人類之前的物種」非常感興趣。大自然的各種生物，分別有著自己的特殊性或生活習性。林瑩真認為這些動植物們隱隱像是守護者一般，對應著大自然所賦予的任務、支持著大自然的無形循環。由此出發，林瑩真藉由動植物的種種形象，在作品中記述了對於生命本質的觀察與體悟。
林瑩真，《虎 Tigers》，壓克力彩、色粉、油性蠟筆，160 x 130cm，2022。圖/多納藝術提供
一直以來熱衷於閱讀，林瑩真的書架、書單上最常見的是動物文學、生命文學的書籍。這一次個展也深受Marlo Morgan的著作《曠野的聲音》影響。林瑩真從書中的內容獲得啟發，試著去探尋人類與自然萬物的連結與相處。並且發現到生活中附加的、外在的事物，經常會成為生命的包袱。林瑩真認為當人類能夠從現實的紛亂中，回歸到生命的純粹時，周圍的環境會出現很真切的回應。而當人類不再執著於過多外物時，心就有可能找到自己。於是林瑩真在創作之中，一點一點地屏除對於心靈的感擾，進而將生命原貌轉換為視覺藝術。
林瑩真，《狐 Fox》，壓克力彩、色粉、油性蠟筆，72.5X91cm，2022。圖/多納藝術提供
林瑩真在個展中大量使用了動植物具有野性的形象，呼應著人與自然之間既流動又平衡的關係。經由繪畫與雕塑的實踐，細細地梳理感知。借鑒《曠野的聲音》書中內容，將澳洲原住民的自然觀與當代社會的日常生活對照，再一次重新學習如何成為「真正的人」。
註：《曠野的聲音Mutant Message Down Under 》由美國醫生瑪洛．摩根Marlo Morgan（1937-）所著，初版於1990年發表。將作者橫跨澳洲沙漠、原住民部落的生活見聞做了詳細的介紹。其中澳洲原住民與大自然相處、溝通的方式，提供了林瑩真諸多反思之處。
林瑩真，《綻 Bloom》，壓克力彩、色粉、油性蠟筆，91x116.5 cm，2022。圖/多納藝術提供
《野境》發表了雕塑與繪畫兩種形式的創作。然而它們並非是兩個系列，而更像是在一個主題之下，相互呼應、相互佐證的兩條詮釋的途徑。同時進行兩個類型的創作，林瑩真也試著銜接繪畫和雕塑的觀念。而創作的過程大多是從造型出發、經由媒材的運用，最終再思辨符號的意義。
過去的繪畫中，林瑩真擅用較低彩度的方式創作。近期為了尋求不一樣的視野，林瑩真有一段時間刻意擱置了畫筆，開始重新學習金工、陶塑或版畫等等媒材。期望透過新事物的學習，開啟突破慣性的契機。有趣的是，在「捏陶」過程中所獲得的塑形經驗，也反向地對於林瑩真的繪畫產生影響。尤其在於筆觸的運用，林瑩真在厚薄輕重的控制上越來越顯得自由。
林瑩真，《食蟹獴 Mongoose》，壓克力彩、色粉、油性蠟筆、畫布，45.5X53cm，2022。圖/多納藝術提供
有別於過去的視覺風格，林瑩真本次個展呈現出更加鮮活的筆觸、並將明度及彩度增強。林瑩真的系列繪畫以壓克力彩、礦物色粉和油性粉彩為主要媒材，也會在使用西畫的色粉在其中。多種不同質地之間，林瑩真經過反覆取捨，鋪將意念與媒材揉合。也將捏陶的觸感經驗、立體經驗運用在不同性質的媒材上，使得畫面呈現出了肌理豐富的層次感。讓創作不再僅是造型的建立，也同時是空間氛圍的建立。
關注於大自然中、人類與生物多樣性之間的連結，林瑩真取材動植物的方向，並非是日常的寵物或盆栽。而是以具有特殊性、造型有趣的生物為主。尤其日常不會見到的動物，牠們所帶有的距離感、神秘感，形成了某種介於想像與真實之間的氣質。林瑩真借用了這樣的氣質，試圖在創作中進入有形世界之外的討論。