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當代藝術訪談美術館古典大師現代藝術策展時事觀點

收藏的初衷在於分享:高美館《世界─林明哲的藝術收藏》看見文藝復興到當代創建的藝術簡史

高雄市立美術館世界林明哲的藝術收藏

2023-05-09|撰文者:林侑澂

在藝術史的長流中,藝術家與藝術品無疑是最關鍵的主角。而在其一步步成長的過程中,收藏家的支持往往也扮演了功不可沒的角色。從政治宗教性質的委託到當前開放的產業環境,收藏家支持的意義有時並不僅存在於經濟層面,也同時是一種檢驗與肯定的方式。
提齊安諾.維伽略(提香)Tiziano vecellio(Titian),《有鬍子的老人肖像 Portrait of bearded old men》,年代不詳,油彩畫布,47.7 x 33 cm。圖/山藝術文教基金會提供
高雄市立美術館於2023年春天,策辦了《世界─林明哲的藝術收藏》展覽。在藝術收藏家林明哲先生的支持下,與觀眾們分享了許多在台灣難得一見的藝術品。展示作品的時間軸橫跨17到21世紀,範圍則是遍及歐、美、亞洲各地18個國家,共分享了50位藝術家的創作。以有別於以往的策展思維,呈現讓人驚豔的一場微型藝術史饗宴。
畢也特洛.巴德里諾 Pietro Bardellino,《聖母與聖嬰以及主教和聖徒 The Madonna and Child with Saint Anthony of Padua and a Bishop Saint》,年代不詳,油彩畫布,76.5 x 49.8 cm。圖/山藝術文教基金會提供
從事建築事業的林明哲,畢業於東方工藝學校的美工科、對於藝術一直懷抱著熱情。林明哲自青年時期習畫,師從顏水龍、劉清榮和劉啟祥等等前輩大師。並且在19歲時就用參加設計競賽的獎金,收藏了生平首件的藝術品(于右任的書法四聯屏)。而在步入社會、發展事業的期間,林明哲參與了台灣重要的藝術團體「清翫雅集」,也創辦了「山藝術文教基金會」。不間斷地透過展覽與推廣,支持台灣藝術的發展。
柯洛 Jean Baptiste Camille Corot,《路上偶遇 La Rencontre au bord du Chumin》,1872,油彩畫布,45.7 x 73.7 cm。圖/山藝術文教基金會提供
在過去五十年間,林明哲持續研究各方面的藝術史發展。早期的林明哲也和台灣許多資深收藏家相同,最熱衷的是歐洲的古典藝術。而隨著史觀與美學觀的充實,漸漸將範圍擴大到近代、現代與當代。林明哲的足跡遍及全球,收藏途徑主要是具有誠信的畫廊與拍賣會,並且樂於在大型的藝術博覽會當中,學習新的知識與趨勢。大約在1990年代,林明哲開始前往巴黎等歐洲城市拓展藝術視野。所投入的範圍早已不單在於台灣本土藝術,也經常前往中國、俄羅斯、歐洲、美洲各地觀賞不同型態的展覽。
桑德羅.齊亞 Sandro Chia,《吹笛者 The Flute Player》,1983,壓克力紙板,149 x 103 cm。圖/山藝術文教基金會提供
無論類型,林明哲將「能夠體現時代性」做為考慮收藏時首要的自我期許。在多年的經驗中,林明哲也觀察到今日許多被視為經典的作品,都不約而同具備了開創新局的企圖心。即便它們在其時空背景下會遭受質疑,但這也往往是引領時代的關鍵。如此的開創精神,即是林明哲最為在意的藝術品格。
楊英風 YuYuYang,《南山晨曦 Dawn at Nanshan》,1977,銅,22 x 70 x 40 cm。圖/山藝術文教基金會提供
深入瞭解藝術家的創作脈絡,對於林明哲而言是非常重要的一件事。所以無論身在何處,藝術家的回顧展經常是林明哲最為喜愛的展覽類型。林明哲將各種回顧展視作磨練眼光的機會,不僅僅從中感受藝術家的成長,也試著去瞭解其獲得成就的原因。在四處觀賞展覽的過程中,「尋找有象徵性但尚未被關注的的好藝術」也成為了林明哲從事收藏最大的樂趣所在。
千住博 Hiroshi Senju,《瀑布 Waterfall》,2011,岩彩和紙畫板,130 x 193.5 cm。圖/山藝術文教基金會提供
回望過去,高美館創辦於1994年,在初期的資源條件相對艱難。而林明哲在當時就持續地支持這座美術館。在李玉玲館長(2017)上任、推動「高美之友」制度後,林明哲很自然地成為了重要的核心成員。
本次展覽源於林明哲支持高美館研究台灣美術史、進而捐贈收藏品的契機。當2021年李玉玲館長與團隊進入林明哲的收庫房時,發現除了捐贈作品外,林明哲尚有8000多件非常驚人的、國際級的收藏。可惜的是其中許多藏品已經久未展出(約三成的展品已有10年以上未公開展示)。秉持著分享的初衷,高美館與林明哲開始著手協調展出的可能性。展覽由展覽部曾芳玲主任率領跨部門共13人的團隊,從研究、書寫到展場規劃等面向全方位策展。以這些年來累積的能力,完成了大量的策展工作。終於在2023年完善地呈現了本次相當特別的展覽策辦。

高雄市立美術館世界林明哲的藝術收藏
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