「真正的趨勢是，世界許多雙年展，已經沒有國家館了。」此次台灣館評審徐文瑞表示，把他國藝術家納入參展，只是國際間的一種作法。近年聖保羅雙年展廢棄國家館，是沒有國家館趨勢的重要標誌，如今全世界有國家館的雙年展所剩不多。

威尼斯雙年展隨著國際潮流，也已經開始去民族國家主義，被定位成許多展覽與展覽、專業藝術圈間交流、互動場所。徐文瑞說明，若要理解威尼斯雙年展，得從威尼斯雙年展「是展覽之間彼此交流」、「是上千個展覽」的角度來觀察。

另一方面，「台灣館主觀認定是國家館，但由於國際情勢，威尼斯雙年展主辦單位，則認定是台灣館只是平行館」徐文瑞說明，平行館與國家館不同，國家館被納入國際展裡，是正式進入威尼斯雙年展體制內的展館；而平行館只要任一單位提出申請，並通過威尼斯雙年展主辦方的審核，就可成為平行展館的一部份，也能使用主辦官方的標誌。

但台灣館，曾經是國家館。徐文瑞詳述歷史背景說，1999年香港館加入後，威尼斯雙年展畫冊就有改變；台灣館脫離國家館，與香港館並列，合稱機構展。此後的威尼斯雙年展，香港、澳門便進入國家館的範圍，台灣館則因國際考量，現在被歸為平行館。

徐文瑞表示，在這個歷史脈絡下，台灣還要有「國家館」嗎？他認為有兩個選擇，一是乾脆不要有台灣館，就讓許多單位去參加平行展，但如果要做台灣館的話，那就應貼合國際潮流，把威尼斯雙年展當成一個國際交流平台，著重展覽的對話呈現。他說，在這個潮流下，策展人身分便該強化，展覽雖展示藝術家作品，但策展人能夠呈現展覽的力量，與國際專業藝術圈交流。

REFERENCE

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