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非池中藝術網

2019-03-29|撰文者:林侑澂

2019香港巴塞爾藝博,非池中10件推薦看點。圖/各參展者提供(各圖細節請見內文)

2019香港藝術週正熱烈進行中,各項活動帶動了維多利亞港沿岸湧現了許多愛好藝術的人潮。當中的香港巴塞爾藝博會(Art Basel HK)一如往常地成為了最受關注的焦點,作為國際藝壇的一級戰區、亞太區域藝博會的指標品牌,本屆的香港巴塞爾在藝術中央(Art Central)台北當代(Taipei Dangdai)的競爭之下,再次展示了國際規模的策展資源與執行能力。

本屆香港巴塞爾共有來自36個國家、242個不同城市的參展單位。在各方參展者所呈現的3,000件作品中,非池中藝術網為讀者們精選了10件推薦看點。依展位編號排序,試著解讀本屆香港巴塞爾所分享的有趣作品。



【1B16 MAGICIAN SPACE 魔金石空間】



史國威 Shi Guowei,《互相重疊的植物Overlapping Plants》,2018,攝影繪畫Painting on photograph ,144.0 × 160.5 cm。圖/ MAGICIAN SPACE魔金石空間提供

藝術家史國威的藝術手法奠基於「德國多特蒙德高等攝影學院的訓練」以及「研究父輩留下的手繪染色照片」。面對著影像資訊快速傳播、攝影及播放技術越發精緻的當代,史國威選擇以黑白攝影作為草圖,憑藉著純樸的手工上色對於「何謂再現客觀事物?」提出了辯證。以「去主題化的主題」營造出了一種熟悉卻又陌生的視覺意象,並持續地探究攝影與繪畫的邊界。史國威努力地透過藝術實踐回歸到意識軌跡的起點,試圖對於記憶、認知、感官的相互影響作出屬於自己的視覺化解讀。



【1B32 FOZ/JENSEN】



JAN ALBERS,《thrEEhundrEdEightyfOurupanddOwn hOkusaipOwder》,2019,SPRAY PAINT ON POLYSTYRENE & WOOD, ACRYLIC GLASS BOX,251 x 171 x 21 cm。圖/ FOZ/JENSEN 提供、非池中藝術網攝

藝術家JAN ALBERS運用壓克力烤漆、木材和透明箱,組構了一組富有流動性與節奏感的幾何藝術。作品名稱《thrEEhundrEdEightyfOurupanddOwn hOkusaipOwder》如同作品本身一般,充滿了藝術家的個人特質及隱諱符碼。這樣的抽象幾何形式運用了瑰麗而整齊的色彩,在破壞和修復之間反覆交疊出一種感性的未知。並且在製造與未製造和諧與不和諧甚至合作與不合作等種種狀態之間,再現了藝術家對於當代社會脈動的熱切認知各種議題的淡漠觀察



【1B37 MIZUMA】



YAMAGUCHI AKIRA,《Orbital, Landolt-Ring Seascapes》,2018,sumi (Japanese ink), oil on canvas,130 x 162 cm。圖/ MIZUMA 提供 ©YAMAGUCHI Akira Courtesy Mizuma Art Gallery

藝術家YAMAGUCHI AKIRA將日本傳統的水墨材料與思維,和視力測驗常見的Landolt C 嘗試了一次詼諧的揉合。此作在運用水與墨繪製作品(探險)的過程中,不經意的一點水滴落在了畫面上,讓需要高度控制的材料瞬間超出了掌握。彷彿進入了另一個世界般,完全與計畫脫軌。然而藝術家巧妙地克服了這個意外,延續著發展成為此系列。近觀作品時看見的極細緻人物、船隻、城堡建築、海洋生物等等元素,透過層次感與故事性,擘劃出了一個能讓意識優遊其間的精神場域。



【1DO2 Gladstone Gallery 格萊斯頓畫廊】



馬修·巴尼 Matthew Barney,《Cremaster 4: Field of the Ascending Faerie》,1994,彩色照片、自潤滑塑膠框 2 C-prints in self-lubricating plastic frames,(上)54 x 74.3 cm(下) 64.1 x 54.3 cm。圖/ Gladstone Gallery格萊斯頓畫廊提供

藝術家馬修·巴尼 Matthew Barney 的攝影作品《CREMASTER 4: Field of the Ascending Faerie》源自於藝術家前一時期的創作「懸絲」系列。取自該系列重要組成部分,此作與五件大型電影作品一同探索了「創造的過程」。兩件在構圖上有著互動的平面攝影中,三位精靈朝下看著主角Loughton Candidate,似乎在為其指引前進方向、又似乎在傳遞著更重要的劇情訊息。畫面中的色彩、構圖和人物神情頗不真實卻又具有某種說服力。人物互動更是直接地引發觀者的好奇心,建構出了一種引人入勝的彩色默劇場景。

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