2019 ART BASEL 香港巴塞爾藝博會 非池中10件推薦看點
2019-03-29|撰文者:林侑澂
2019香港巴塞爾藝博,非池中10件推薦看點。圖/各參展者提供(各圖細節請見內文)
2019香港藝術週正熱烈進行中,各項活動帶動了維多利亞港沿岸湧現了許多愛好藝術的人潮。當中的香港巴塞爾藝博會(Art Basel HK)一如往常地成為了最受關注的焦點,作為國際藝壇的一級戰區、亞太區域藝博會的指標品牌,本屆的香港巴塞爾在藝術中央(Art Central)與台北當代(Taipei Dangdai)的競爭之下,再次展示了國際規模的策展資源與執行能力。
本屆香港巴塞爾共有來自36個國家、242個不同城市的參展單位。在各方參展者所呈現的3,000件作品中,非池中藝術網為讀者們精選了10件推薦看點。依展位編號排序,試著解讀本屆香港巴塞爾所分享的有趣作品。
【1B16 MAGICIAN SPACE 魔金石空間】
史國威 Shi Guowei,《互相重疊的植物Overlapping Plants》,2018,攝影繪畫Painting on photograph ,144.0 × 160.5 cm。圖/ MAGICIAN SPACE魔金石空間提供
藝術家史國威的藝術手法奠基於「德國多特蒙德高等攝影學院的訓練」以及「研究父輩留下的手繪染色照片」。面對著影像資訊快速傳播、攝影及播放技術越發精緻的當代,史國威選擇以黑白攝影作為草圖,憑藉著純樸的手工上色對於「何謂再現客觀事物?」提出了辯證。以「去主題化的主題」營造出了一種熟悉卻又陌生的視覺意象,並持續地探究攝影與繪畫的邊界。史國威努力地透過藝術實踐回歸到意識軌跡的起點,試圖對於記憶、認知、感官的相互影響作出屬於自己的視覺化解讀。
【1B32 FOZ/JENSEN】
JAN ALBERS,《thrEEhundrEdEightyfOurupanddOwn hOkusaipOwder》,2019,SPRAY PAINT ON POLYSTYRENE & WOOD, ACRYLIC GLASS BOX,251 x 171 x 21 cm。圖/ FOZ/JENSEN 提供、非池中藝術網攝
藝術家JAN ALBERS運用壓克力烤漆、木材和透明箱,組構了一組富有流動性與節奏感的幾何藝術。作品名稱《thrEEhundrEdEightyfOurupanddOwn hOkusaipOwder》如同作品本身一般,充滿了藝術家的個人特質及隱諱符碼。這樣的抽象幾何形式運用了瑰麗而整齊的色彩,在破壞和修復之間反覆交疊出一種感性的未知。並且在製造與未製造,和諧與不和諧甚至合作與不合作等種種狀態之間,再現了藝術家對於當代社會脈動的熱切認知與各種議題的淡漠觀察。
【1B37 MIZUMA】
YAMAGUCHI AKIRA,《Orbital, Landolt-Ring Seascapes》,2018,sumi (Japanese ink), oil on canvas,130 x 162 cm。圖/ MIZUMA 提供 ©YAMAGUCHI Akira Courtesy Mizuma Art Gallery
藝術家YAMAGUCHI AKIRA將日本傳統的水墨材料與思維,和視力測驗常見的Landolt C 嘗試了一次詼諧的揉合。此作在運用水與墨繪製作品(探險)的過程中,不經意的一點水滴落在了畫面上,讓需要高度控制的材料瞬間超出了掌握。彷彿進入了另一個世界般,完全與計畫脫軌。然而藝術家巧妙地克服了這個意外,延續著發展成為此系列。近觀作品時看見的極細緻人物、船隻、城堡建築、海洋生物等等元素,透過層次感與故事性,擘劃出了一個能讓意識優遊其間的精神場域。
【1DO2 Gladstone Gallery 格萊斯頓畫廊】
馬修·巴尼 Matthew Barney,《Cremaster 4: Field of the Ascending Faerie》,1994,彩色照片、自潤滑塑膠框 2 C-prints in self-lubricating plastic frames,(上)54 x 74.3 cm(下) 64.1 x 54.3 cm。圖/ Gladstone Gallery格萊斯頓畫廊提供
藝術家馬修·巴尼 Matthew Barney 的攝影作品《CREMASTER 4: Field of the Ascending Faerie》源自於藝術家前一時期的創作「懸絲」系列。取自該系列重要組成部分,此作與五件大型電影作品一同探索了「創造的過程」。兩件在構圖上有著互動的平面攝影中,三位精靈朝下看著主角Loughton Candidate,似乎在為其指引前進方向、又似乎在傳遞著更重要的劇情訊息。畫面中的色彩、構圖和人物神情頗不真實卻又具有某種說服力。人物互動更是直接地引發觀者的好奇心,建構出了一種引人入勝的彩色默劇場景。
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