從藝遇藝術《書藝現象》看見台灣現代書法的里程篇章
2019-07-30|撰文者:林侑澂
2019己亥年夏天,藝遇藝術中心與五位書法藝術家蔡明讚、鄧豐懿、張明娜、陳玲婉和周慧玲合作,合作發表了《書藝現象》書法聯展。題目可以分成「書法/藝術/表現/抽象」四個面向的堆疊及對話。展覽回溯承襲了千年的美學傳統,並融入藝術家們對於現代社會的種種體悟,呈現出書法藝術跨越窠臼的多面向可能性。
藝遇藝術中心,《書藝現象》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
進入展場之中,作品與作品之間的相互印襯,堆疊出了時間與空間的交織。無論是五體(篆、隸、草、行、楷)的形式、文字中寄託的意念或是對於內涵境界的精神追求來論,書法都是銜接傳統與日常,最具有指標性的藝術形式。本次《書藝現象》透過多位藝術家各自的藝術成就,對於「現代書法」的演進歷程展開了辯證。
藝遇藝術中心,《書藝現象》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
參與並策畫《書藝現象》的指標性藝術家蔡明讚長年實踐於書法創作,並且致力於書法文化的推廣。同時也擔任《書法教育月刊》社長,指導了諸多優秀門生,成為了台灣書法界中流砥柱的力量。根據多年來的實踐經驗,蔡明讚歸納出了七個審視書法藝術的條件與規則:
.筆法:透過訓練,寫出最佳的點線狀態。
.字體:五大字體皆須涉獵,完整掌握可能運用的符號。
.章法:從單字的結構累積出「行和篇」的佈局,並具有佈白的能力。
.形式:尺牘、手卷、中堂、對聯、橫批、扇面、斗方、平條等等的形制。
.風格:入古出新,發展出具個人特質的視覺語彙。
.內容:從抄詩寫文到個人文采的抒發。
.文房:紙筆墨硯四大工具的熟悉運用。
藝遇藝術中心,《書藝現象》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
書法所蘊藏的美學體系,在近現代的世界美術發展中一直扮演了重要角色。在歐美藝壇發展出了抽象表現主義中的「書法表現派」,日本則是發展了「墨象」和「前衛書道」等脈絡,台灣更是有東方畫會和五月畫會中的前輩如劉國松、莊喆、趙無極、朱德群等等,將書法的理論基礎,運用到了油畫等等不同媒材的創作。憑藉古典美學的底蘊作為基礎,台灣在80年代之後陸續展開了不同面向的書法革新運動。蔡明讚提出了「現代書藝」這樣一個概念供各界依循。意指「將來自世界各地不同時空的藝術理念,融入進書法的創作」的思考模式。將古典無法涵蓋的現代書法做了更加開放、更加有前瞻性的引導。現代書藝的誕生很適時地因應了時代趨勢,蔡明讚也為此闡明了三項審視的途徑:
.割捨傳統:掌握傳統後,逐步拋棄筆法、解構字形,朝自成一格的境界邁進。
.表現抽象:發展由漢字的點線構成出發,表現出筆墨之外的意趣。
.反應現代及本土:兼顧實驗精神,讓生活中的感受真實地反應在作品之中。
藝遇藝術中心,《書藝現象》展場實紀。圖/非池中藝術網攝
近現代之後,硬筆甚至數位輸入的普及,文房四寶在社會中的功能定位已經由「日常工具」逐漸轉化為「純藝術工具」。在經歷這樣的角色轉換時,書法的美學純粹性更加被凸顯。讓傳統文化中的文人、美學精神更直率地被傳遞給觀眾。也隨著這樣的轉變,幫助書法藝術更加能夠在時代的洪流之中淵遠長流地發展承傳。
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