楊茂林，《花落春未盡．烏鴉S2001》，綜合媒材，54x41.5x23.5cm，2020。圖/非池中藝術網攝
金烏一詞將太陽與烏鴉融為一體。在楊茂林眼中，烏鴉是種活潑張揚、充滿生命力的可愛動物（在海外旅遊時，楊茂林偶爾也會像孩子般跟著烏鴉一起啼叫 / 對話）。楊茂林對於烏鴉的印象，也讓作品中所出現的烏鴉角色們，顯現出相當鮮活的精神。烏鴉們有些像是楊茂林過去所做的機器人「阿強」，以一種甘草人物的角度出現。讓作品在認真討論課題的同時，也保有著具有幽默感與活力的情緒層次。
「在原木上描繪台灣意象」的系列作品，將多種媒材做了適切的揉合。形式上順暢地體現美感，達到了視覺上的雋永。符號運用的閱讀性充實而深刻，卻在呈現上互相支援、不顯得干擾，順暢表達出藝術家心中念想。體現著藝術家四十年來，藝術實踐所累積的能力。在嚴謹的策展中，提供了良好的藝術體驗。
加力畫廊《金烏 雲豹 百合花》展覽實紀。圖/非池中藝術網攝
在不同的生命狀態時，楊茂林認為自己需要使用不同的媒材來敘事。多樣化的個人特質，驅使著繪畫訓練（文化大學 / 美術系）出身的楊茂林，不停歇地探索著多元媒材的可能性。為求獲得思維與技藝，楊茂林在50歲之後重回學院（國立臺北藝術大學 / 藝術創作碩士班）。在當時所收穫的不僅是課程的內容，同學之間的相互學習也讓他獲益良多，每一次的形式轉換都是艱辛的磨練，卻對楊茂林而言都是「讓創作繼續好玩」的關鍵所在。
加力畫廊《金烏 雲豹 百合花》展覽實紀。作品圖片提供者 ：林郁晉
楊茂林是台灣當代藝術發展中，首代詮釋多元史觀的代表者之一。在單一價值觀的年代，就以藝術表現了台灣社會的「另外一種面向」。在台南的加力畫廊舉辦展覽，對於曾創作《熱蘭遮紀事系列》的楊茂林而言，更是別具意義的重要經驗。熱蘭遮城做為台灣第一次被殖民的象徵，似乎是開啟了荷蘭政權、明鄭政權、日本政權、民國政權進入台灣的起點。相關的思維與研究，在如今的當代藝術中已經是非常普及的趨勢。但試想在1980年代的台灣時空，率先舉起藝術之刃的楊茂林，的的確確是一位具有勇氣的文化先行者。
加力畫廊《金烏 雲豹 百合花》展覽實紀。圖/非池中藝術網攝
在《金烏 雲豹 百合花》展覽之中，楊茂林緩緩地將解嚴前後梳理至今的台灣精神，以溫柔而有趣的語調傾訴出來，體現一位藝術家對於群體處境的由衷關懷。新認識楊茂林者，能夠從符號中閱讀到豐富的台灣故事。而熟悉楊茂林者，更是可以從策展中再次感受藝術家「以美學梳理文史」的熱切與堅持。
加力畫廊《金烏 雲豹 百合花》展覽實紀。作品圖片提供者 ：林郁晉
楊茂林是一位對於創作有著計劃的藝術家，大計畫《尋找曼陀羅》當中併行著三個主軸。曼陀羅指涉的是神佛所在之地、也是真理所在之地。藝術創作的實踐之於楊茂林，也就是其尋找真理的旅程。或許在不遠的未來，楊茂林將再重啟《MADE IN TAIWAN》系列，讓自己不同時空的作品對照形成一個迴圈。
加力畫廊《金烏 雲豹 百合花》展覽實紀。圖/非池中藝術網攝
每一個時代都有自己的課題，好的藝術家能夠將自身的經驗、感知、觀察，以具有美感的形式與社會進行對話。楊茂林的藝術即是一個不停歇的對話過程，將藝術視為自己的發言權，在符號組構之中挑戰「被制約的認知慣性」，也在筆畫斧鑿之間反覆證明「我是什麼？」。
無論是因為年歲，或是因為台灣已經進入民主。楊茂林在《金烏 雲豹 百合花》的節奏不再激烈，而是使用更多的詞彙，更細膩、更跨越、更自然地敘事。展覽再一次以真摯的藝術家特質，呈現給了觀眾們自然與歷史交織孕育的人文精神。
加力畫廊，楊茂林個展《金烏 雲豹 百合花》展覽主視覺。圖/加力畫廊提供
加力畫廊
【金鳥 雲豹 百合花】2021楊茂林個展
展期：2021-03-13 ~ 2021-04-30
地點：台南市中西區友愛街315號