黃天才先生「半畝榕湖齋」藏珍 (Lot. 3088-3099)
此次帝圖近現代書畫盛大推出黃天才先生「半畝榕湖齋」藏珍專題，黃天才先生為我國新聞界耆宿，識者皆尊稱為「天公」，曾任中央日報社長，中央通訊社社長、董事長等要職。天公又以成扇收藏著稱，兼及書畫、文玩；而他另一個為人所熟知的身分，即與羊汝德、沈葦窗、徐伯郊四人同為大千先生後半生重要的門下行走！天公負責在日本的售畫、採買等工作，沈葦窗在港先後創辦《大人》、《大成》雜誌，可說是最捧大千的人，羊汝德則是大千在臺重要經濟支柱與摩耶精舍「總管」，四人中徐伯郊係藝壇名宿徐森玉先生之子，在海外為大千先生奔走、售畫。除了與大千先生夙有交誼外，末代王孫溥心畬亦是天公心儀的大家。當年在東京工作時有幸收得溥氏乙未（1955年）夏初抵東京所繪之《幽篁蛺蝶圖》在日本裝框後，即懸於東京家中客廳朝夕相對，後攜返臺灣，至今仍存當年舊貌，實屬難能可貴！另一件「南張北溥」合璧手卷，乃輾轉得自張目寒先生，天公之後再請臺靜農、李猷兩先生識跋於後，其珍重可知。此外，張岳軍先生親筆贈天公之佳句，袁守謙、張維翰、匡仲英、喻仲林、鄭善禧、周澄、陳永模等人寫贈之墨寶法繪更是見證天公與渡臺藝界名宿與臺籍青壯藝術家的因緣殊勝！天公曾表示這一生得長者照拂受惠至深，尤其張岳公與大千先生待他都十分寬厚，使其無論在人生經驗與工作上獲益良多；與大千先生家屬亦有交往，從一份張葆蘿親筆致賀的新年卡片也可見證他們的情誼。天公有言收藏當在民間，釋出收藏，即是為視如子女的藏品尋得更好的歸宿，得與更多真正愛好藝術的大眾分享心中的愉悅。本輯為「半畝榕湖齋」藏珍第一期，精采佳作將接續推出，並選有精采的成扇系列，還請方家拭目以待。
該專題集結張大千重要作品，LOT 3088 張大千《山芋圖》，作於1982年，鏡框 設色 紙本，90.5x45公分，預估價新台幣150萬至250萬元。出版：《五百年來一大千》，臺北羲之堂，黃天才著，陳筱君總編輯，1998年11月初版，P.75-76。上款人：黃天才先生。此畫係大千先生囑託長子張葆蘿攜至日本親送天公的畫作，因天公於中央通訊社期間駐日本長達數十年，大千先生1960-70年代間前後往日本購藏文物、訂製文房用品顏料毛筆、絹紙均是由天公為其安排，其夫人亦一同陪同大千夫人徐雯波女士作日文翻譯伴遊日本，情誼深厚。此畫繪於1982年底，當年亦是蔣經國總統親頒中正勳章表彰大千先生於藝事的貢獻與成就，天公收到此畫已是隔年了，於《五百年來一大千》書中被稱為「大千先生最後畫贈作者」之作，老人的畫筆下，並沒有流露半點殘暮氣息，大千所畫芋頭惟妙惟肖，妙筆生花，題款用典雅妙：山雪深，煨芋之味何處尋，啖一半，留一半，領取十年宰相看。大千先生廣學博識，善於用典，以唐代僧侶懶殘煨芋典事，大千先生亦明瞭天才先生的為人處事，故以此典題畫，並暗寓其對功名、仕隱的想法。此畫贈與天公亦指在大千先生眼中的天才先生正是「非官非民亦儒亦俠」具有宰相之才的人，這作品與本次lot. 3111 張大千早期所繪《雙芋圖》亦可相互映照，大千先生以芋為畫題前後期創作的變化，亦為研究大千藝術的美事也。
▲LOT 3088 張大千《山芋圖》，作於1982年，鏡框 設色 紙本，90.5x45公分，預估價新台幣150萬至250萬。
專題另推出精彩之作LOT 3089 溥心畬、張大千(跋)、臺靜農(跋)、李猷跋(跋)《松巖手卷》，手卷 水墨 紙本，9x178公分，預估價新台幣250萬至400萬元。附黃天才先生自題。此作為張大千、臺靜農、李猷跋，張目寒、黃天才遞藏。1955年冬張目寒曾和溥心畬在東京見面，當時他拿出一個日製小手卷，請溥心畬畫他最拿手的松樹岩石題材。正巧張大千也到東京待了一段時間籌備當年十二月在東京的畫展，故而張目寒拿著心畬先生畫好卻因故未及署款的袖珍小卷找張大千題跋，促成了一次珍貴的「南張北溥」海外合作。此卷後歸黃天才，天公復請臺靜農、李猷兩先生識跋於後，尤以溥氏摯友李嘉有(猷)先生跋語，係書於參加「張大千、溥心畬詩書畫學術討論會」後，更顯其非凡之意義。此次帝圖春季拍賣會亦帶來「大風堂長物集」專題 (Lot. 3100-3104)，也為一值得關注焦點。
▲LOT 3089 溥心畬、張大千(跋)、臺靜農(跋)、李猷跋(跋)《松巖手卷》，手卷 水墨 紙本，9x178公分，預估價新台幣250萬至400萬。
不損齋家族舊藏 (Lot. 3105-3106)
帝圖藝術持續推行渡海三家精采之作，此次「不損齋家族舊藏專題」當中聚焦LOT 3105 張大千《潑墨華苑淵茂圖》，作於1973年，鏡框 設色 絹本 (畫心) 46x25公分 (全圖) 74x33.5公分，預估價新台幣250萬至450萬元。蕭孟威、虞如真夫婦為溥心畬大弟子蕭一葦的兒子與兒媳。張大千寓居美國時，兩家相距不遠，虞如真曾任張大千的英文祕書，為張大千的繪畫藝術在美國的傳播交流起到了非常重要的幫助。大千先生曾說：「其所作潑彩畫，蓋畫境抽象，不宜長題，免『防畫面也』…；」此為大千先生自評潑彩作品落款，故此類畫作均多是落名款鈐印，不再多加題識，若有需要均加於裱邊之上，此作即是大千先生於美得意抽象潑彩之作，於1974年開歲題贈道友晚輩蕭孟威夫婦賀年之禮。此圖大千先生以潑墨鋪陳遠山，以墨的濃淡乾濕變化表現山體的陰陽向背及走向。局部以較細筆法收拾勾出遠山及屋舍，與潑墨而成的粗獷的山體相互映襯。此作行筆運墨頗有古意，畫面濃淡得體，黑白相濟，乾濕互補，彰顯「墨分五色」的媺力，引得觀者進入了可游可居的山居景致，也彰顯出大千先生深厚的造境功力。
▲LOT 3105 張大千《潑墨華苑淵茂圖》，1973年，74x33.5公分，預估價新台幣250萬至450萬(左)；LOT 3115 溥心畬《戲猿圖》，鏡框 設色 絹本，56x18.5公分，預估價新台幣120萬至200萬(右)。
渡海三家專區 (Lot. 3107-3146)當中首先聚焦關注LOT 3107 張大千《潑墨黃山雲松圖》，1974年，鏡框 設色 紙本，69.5x136公分，預估價新台幣1,200萬至2,000萬元。此件作品上款人：李良臣（1918-?）是偽（舊）政權時代的一名華僑富豪，樂善好施，以經營紗廠聞名西堤，一生極富傳奇色彩，後人更稱他為華僑鉅子、大慈善家、越南李嘉誠等美譽。受贈人：黃霑（1941-2004），出生於廣州，原名黃湛森，中國香港詞曲家、作家、主持人、演員，畢業於香港大學中文系。1994 年憑藉電影《梁祝》的配樂，獲得第14 屆香港電影金像獎最佳電影配樂。1998年黃霑與顧嘉輝兩人在香港、廣州和東南亞地區舉辦了29場音樂會。2003年黃霑為梁漢文的專輯《03四季》寫了他生平最重要的一首笑傲江湖主題曲《滄海一聲笑》。
張大千喜遊黃山。但上黃山之於張大千，最大的收穫卻是畫理之悟，這就是：「要領略山川靈氣，不是說遊歷到那兒就算完事了，實在是要深入其間，棲息其中，朝夕孕育，體會物情，觀察物誌，融會貫通，所謂胸中自有丘壑之後，才能繪出傳神的畫。」此作構圖開闊幽深，畫中採用石濤及潑墨技法，山峰描繪其縱橫奇肆，筆墨沉酣蒼勁，黃山的深幽、奇峻、變幻之美立刻展現在觀者的眼前。圖中從峰腰到峰頂，到處都是鬱鬱森森的松樹，而始信峰正以遍植盤根錯節的蒼松而聞名。兩峰之間架一石板，傍崖有棵勁松，伸出一枝供人手扶而過。這也是始信峰的獨特景觀，那樹便是著名的「接引松」。緩緩而行。畫中有一策杖高士者行走在山徑上，在他已經走過與將要前往的山中，予觀者跟著大千先生一起同遊黃山，共享黃山美景。此作由大千贈李良臣，再贈黃霑，作品流傳有序，品相完好敬請方家關注。
▲LOT 3107 張大千《潑墨黃山雲松圖》，1974年，鏡框 設色 紙本，69.5x136公分，預估價新台幣1,200萬至2,000萬。
本次渡海三家專題另帶來溥氏精彩拍品LOT 3115 溥心畬《戲猿圖》，鏡框 設色 絹本，56x18.5公分，預估價新台幣120萬至200萬元。溥心畬隨母暫居於北京西山戒臺寺時用功習書摹畫。此一時期大量的觀摹恭王府所藏名跡書畫，打下深厚基礎。渡海旅蓬島後，多有憶想臨古摹古之作，溥氏為得傳統經學教育及水墨書畫之正脈，年輕時受宋代馬遠、夏圭的影響較深。其在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上靈活變通，創造出新，開創自家寒玉堂風貌。溥氏居臺北臨沂街寒玉堂時，除任職師範大學，亦有於寒玉堂召弟子授課，其中家境富裕女弟子曾為溥師自泰國買回長臂猿飼養於院中，故溥氏可長期觀賞長臂猿之神態。此猿甚得溥氏喜愛且多有詩作紀錄，再加以憶想宋易元吉所繪長臂猿形貌，融合為獨具寒玉堂文人味的《戲猿圖》。此件絹本三猿家族為了摘取深澗果實，三猿互助合作同心協力將手緊緊抓握，正如當今馬戲團的空中飛人一般，大猿在最上方緊握古松，母猿排於第二，小猿重量最輕則在最下方，負責摘果子。三猿聯手細致安排的構圖，表現出家庭的和諧與團結景象；二隻大猿的眼神彼此關注著小猿的動作，雖說「戲猿」卻寓意深遠，真是不得不令人嘆服舊王孫的心思與對天地間的關愛。小猿細毛的勾勒與松針的描繪均是溥氏書法的精微表現，後景飾以山澗飛瀑似乎西遊記中「齊天大聖」花果山水濂洞的情境，相當有趣可愛，當是寒玉堂猿戲圖之逸品也。
再續龍坡雅集—臺靜農先生書畫珍藏暨書法專題 (Lot. 3147-3164)
帝圖藝術拍賣會第十周年再次呈現「龍坡雅集」專題，本次徵集臺靜農先生珍藏的張大千1975年繪荷塘圖橫幅，大千先生遷居台北並覓地於外雙溪興建「摩耶精舍」作為旅台的居所，此住所之齋號橫額即是由臺靜農以其倪體書風所書，臺靜農與張大千係透由張目寒所相識，緣起於對日抗戰期間張大千任教於中央大學藝術系教授，每到南京便在張目寒家落腳，張目寒是臺靜農的同鄉好友，20年代初，他們在北京求學，與魯迅先生交往甚深。學生時代結束後，臺靜農走入教壇，先後在北平輔仁大學、青島大學任教。張目寒則追隨于右任，在南京任國民政府黨部委員、監察院議事科長等職，進入政界。張目寒雖身在官場，但頗重友情，且愛好書畫金石藝術，與文藝界名人雅士廣有接觸。本次拍品即有大千先生1960年代間致張目寒知交信札二通，足證張目寒與大千先生彼此建立了深厚的友誼，亦請諸方家關注。
抗日戰爭爆發，張大千回故鄉四川，臺靜農也與家人入蜀避難。臺公此時在沈尹默先生的指導下，臨寫宋人尺牘。後又從胡小石先生處得到明倪元璐手跡影本，從此以倪元璐為“ 師”。恰在此時，張大千聽說他寫“ 倪字”，把自己收藏的倪元璐雙鉤本和幾幅倪書真跡，慷慨地贈送給了臺靜農。他一見鍾情，“ 為之心折”。張大千的這份贈禮，臺靜農在一生當中珍如拱璧，臨寫不輟。臺靜農寫倪字終成氣候，名噪海峽兩岸，大陸書界泰斗啟功先生對臺靜農的書法藝術評價極高，他說：“ 一行之內，幾行之間，信手而往，浩浩落落。到了酣適之處，直不知是倪是臺，這種意境和樂趣，恐怕倪氏也不見得嚐到的。”亦證兩人藝事間相互往來的濃厚情誼。張大千在台灣看到臺靜農的“ 倪字”，讚賞道：“ 三百年來，能得倪書神髓者，靜農一人也。” 此次拍品臺公書跡20餘件中亦有十數件為倪體書作及漢隸精品，均得自臺益公先生，喜愛臺公書法者當可傾心競拍。另有師範大學藝術系的金勤伯教授所繪「春風萃暮」牡丹圖、朱銘木雕鄉士系列水牛精品等。此次的專題期盼各位的親臨參與，共同擁護這些藝術大師的藝術創作。而此次春拍「再續龍坡雅集」專題徵得精采之作有LOT 3147 張大千《翠蓋紅荷圖》，1975年，鏡框 設色 紙本，36.5x90公分，預估價新台幣400萬至600萬元，上款人：臺靜農先生。
1975年十月張大千旅臺時，繪贈臺靜農的作品，落款有難得的雙題，記錄了張大千對張目寒身體不佳的感傷與關心臺靜農嗜飲酒過量恐其傷身的關切之意，但因張大千自已也是病體經年，手抖執筆自覺不易，感慨健康不如前。故看出此件作品張大千的題識，字裡行間充滿了極度感傷，並祈盼老友身體康健。此件為張大千裝池完成後親贈臺靜農者，故希各方家注意此畫之裝潢，亦應保存其摩耶精舍原裝作品。臺靜農與好友徐伯郊同觀此畫，荷花於明豔中現拙厚，清新中見精神，有著無比灑脱的韻味。筆下的荷花更顯物理、物情、物態，並留下難得的合影。
▲LOT 3147 張大千《翠蓋紅荷圖》，1975年，鏡框 設色 紙本，36.5x90公分，預估價新台幣400萬至600萬。
此次帝圖十周年春拍亦呈獻「千古草聖——于右任草書專題 (Lot. 3201-3230)」，本專題帶來于右任難得佳作，亮點拍品如LOT 3201 于右任《草書五言巨聯》，立軸 水墨 紙本，253x59公分x2，預估價新台幣120萬至200萬元。劉光斗家屬舊藏。有曠代草聖讚譽的于右任這位監察院長、建立民國的功臣、愛國詩人、書法家及魏碑專家，兼具如此多的身份及專業，渡海後的右老經常與各界人事互動往來，人人都以求得右老墨寶為無上的榮耀，並奉為至寶。本聯即右老與藝文界友人雅集時所作的聯語，因此聯語內容讓右老有出語天成的驚歎，並特為書寫草書巨幅對聯。由劉光斗家屬所傳藏，劉君與右老多有往來，可從家屬提供之合照印證，家屬寶藏逾一甲子，今年恰逢帝圖藝術拍賣會十周年，有幸徵得此件別具意義的大對聯，亦是帝圖長年推廣「曠代草聖」專題的亮眼拍品。
▲LOT 3201 于右任《草書五言巨聯》，立軸 水墨 紙本，253x59公分x2，預估價新台幣120萬至200萬。
古董珍玩
本次帝圖藝術2023春季拍賣會古董珍玩專場封面拍品重量級呈獻LOT 1099 清乾隆 御製金星紫檀雕「福壽如意」夔龍紋海棠形長方桌，L159×W57×H93公分，估價待詢。來源：寒舍主人舊藏。出版：1.《紫檀 ZITAN The Most Noble Hardwood》，寒舍出版社，1996 年，P.88-90。2.《清翫雅集廿週年慶收藏展・珍玩》，清翫雅集，2012 年，P.267。本座金星紫檀長方桌，造型講究非比尋常，一般所見清宮桌案几類家具，以長方形、方形、圓形為常式定例。本桌桌面四邊轉角，摒棄方直呆板的線條，採大弧度的委角設計，做海棠花花瓣輪廓；而束腰、牙板尤其腿足，都隨海棠形桌面作大委角，上下呼應，一氣呵成。「海棠形」長方桌整體線條流暢圓潤，造型俊秀優美，雍容華貴，空間裝飾性很強。因著對於特殊的設計與結構，工藝要求很高，少有製作，多為清宮中特殊宮殿刻意訂製，造型瑰麗，珍貴稀罕。 
▲LOT 1099 清乾隆 御製金星紫檀雕「福壽如意」夔龍紋海棠形長方桌，L159×W57×H93公分，估價待詢。
桌面面心板為同一紫檀木對開，雙拼而成。從其他傳世的宮廷紫檀家具，可以明確知道，同樣尺寸的桌子，面板多為三拼，甚至清代中晚期幾無大料，致使拼數更多。而本桌不僅雙拼而成，紋路對稱，相當美觀；每塊板寬近20公分，紫檀原木必為大材，且選取貨首製作，用料奢豪。本桌色澤沈穩，氣韻高雅，高貴深邃的光澤，溫潤的木紋肌理，除了滿布牛毛紋特徵之外，更隱隱閃現點點金星，縷縷金絲奇異光彩，實乃精選上等金星紫檀製成。配合牙板的精雕細琢，方桌採優雅的高束腰型制，使塊狀般家具的「量體」，不致壓抑鬱滯，反線條亦充滿變化，視覺上靈活而豐富。細節處理上，也相當講究，在束腰上鏟地浮雕「條形開光」；四角及沿面，雕有變體如意雲紋，乃模擬銅鎏金的「包鑲銅飾件」，富有很強的裝飾趣味。此類造型獨特非凡，裝飾精美富麗，注重細節的紫檀大桌，並非日常飲食書寫的生活桌案，多為按照各廳堂所需之風格，特意訂製，如同雕塑般擺放於清宮苑囿陳設欣賞。本座寒舍主人舊藏之清乾隆御製「福壽如意」夔龍紋海棠形長方桌，《紫檀》特以拉頁、多張細部照片，大篇幅登載。全器由上好的金星紫檀雕造，選材考究，材質珍稀，用料極奢。造型高挑挺拔，風格繁簡參合，端莊沉穩，無論結構、比例、線條均優美和諧。雕刻細膩圓潤，做工精細考究，裝飾題材獨到、豐富，涵意美好而深刻。全器雍容華麗，渾若天成，令人讚嘆，體現清宮造辦處最高水準，堪稱乾隆宮廷御製紫檀家具之典範。
《紫檀》由寒舍主人蔡辰洋先生於1996年發行，針對明清紫檀木製家具，以收藏品為中心，並向國內知名收藏家林木和先生、周義雄先生、陳永泰先生、陳泰銘先生、吳先旺先生、林鴻熙先生、郭俊賢先生、蕭明書先生茲借珍藏，進行專業且全面性的梳理。全書依形制將作品分「椅櫈篇」、「桌案篇」、「床榻篇」、「櫃架篇」、「文玩篇」五大門類，共計100 件組。《紫檀》是開系統性探討紫檀家具之先河，高質量的作品圖片及印刷，資料幾經引用轉載，奉為圭臬，為研究中國古典家具不可或缺的參考書，至今不墜，影響深遠。並獲泰斗王世襄先生，親筆行書書法題詞：「題名紫檀修譜錄，書衣雅麗紙墨良，開卷何所見? 滿目皆琳瑯。七尺天然几，三屏羅漢床，梅花過牆盒，虬螭陷地箱。運斤契法度，下鑿窮毫芒，肅然懷哲匠，厥功詎可忘，不是南疆選嘉木，何來熠熠紫色光。」同為寒舍主人舊藏，並出版於《紫檀》封面暨第34、35頁之〈紫檀四出頭官帽椅 一對〉，於2017 年3月紐約佳士得「瑪麗• 泰瑞莎•L•維勒泰亞洲藝術珍藏」專拍中，以USD 1,927,500成交拍出。

此外，本次古董珍玩專場盛大推出「璧光盈袖⸺居易書屋珍藏玉器 (Lot. 1068-1098)」專題，居易書屋主人郭淑惠女士，為著名玉器收藏家。至1980年代開始，以卓越意念與毅力，致力於玉器收藏鑑賞，藏品包含新石器時代（如良渚文化、龍山文化等）、鬼斧神工的商周戰漢玉飾、擴及唐宋遼金等中世紀作品，以及元明清各朝各類佩飾、陳設、珍玩。居易書屋主人擇優而藏，藏品曾於美國、歐洲等地參加巡迴聯展；更於2000年5月26日-6月25日，於國立歷史博物館舉辦「璧光盈袖―居易書屋珍藏玉器展」，展品縱貫玉器藝術史上下八千年的歷史，脈絡完整，面貌多樣，蔚為大觀，轟動收藏界。本次帝圖拍賣相當榮幸，再次獲得郭淑惠女士的青睞與信任，徵得31件珍藏玉器，其中lot. 1068「明 白玉劉海戲金蟾」、lot. 1085「清 18th 白玉英雄珮」、lot. 1092「清 18th 白玉雕連鉤雲紋鼻煙壺」、lot. 1093「清 18th 白玉鼻煙壺」、lot. 1094「清 18th 白玉鼻煙壺」，以及最具代表性，圖錄封面重器lot.1098「清乾隆 玉雕觀自在菩薩」，皆即當年參展並出版作品。
本次重要拍品LOT1098 清乾隆 玉雕觀自在菩薩山子，L11.1×H12公分，預估價新台幣400萬至600萬元。來源：居易書屋珍藏，編號 203。展覽：「清代玉雕藝術」1997.9.7-1998.3.1 加州寶爾文化藝術博物館。「清代玉雕藝術」1998.4.3-1998.9.7 德州休士頓自然科學博物館。「璧光盈袖- 居易書屋珍藏玉器展」2000.5.25-6.25 台北國立歷史博物館。出版：《清代玉雕之美》，國立歷史博物館，1997年，編號 94。《璧光盈袖- 居易書屋珍藏玉器展》，台北國立歷史博物館，2000年，編號203。《新朝藝術Art China》，新朝華人藝術雜誌，2000年6月號，頁142。本品選取整團青白玉原石為料，表璞棗紅斑斕，皮色若祥光粲然。正面細雕觀音結跏趺坐於巖洞之中，邊沿淺刻幾株翠竹掩蔭，倍覺清幽。菩薩作女相，慈眉善目、意態端莊；持念珠一串，服飾寬襟大袖，衣紋流暢。隨侍龍女面容娟秀，佇立身後、捧持寶瓶；善財童子雙手合什，恭敬朝觀音而拜。整體作古時玉圖畫之「山子」狀，構圖富巧思；內膛掏磨平整，層次分明，場景虛空寧謐，令觀者心定神怡，如聞法音。左側鸚鵡之下有陰刻楷體「觀世音菩薩」五字款識。玉雕山子擺件技術條件高，需隨形入題，結合線刻、深淺浮雕、鏤空通透等多種技法，巧妙呈現空間對比和畫意，能於小中見大，非適材與良工皆備不能為。其仙佛造像主題者，兼具藝術與宗教文化，更是受到藏家矚目。如2018 年倫敦佳士得春拍，一件Lot.94〈清乾隆 玉羅漢修行圖山子〉，即以近台幣2940萬元成交。此件為亞洲知名藏家居意書屋主人雅蓄珍品，曾於國立歷史博物館〈璧光盈袖〉專題展出，並著錄在冊為圖錄封面，洵屬玉翫至寶。
▲LOT1098 清乾隆 玉雕觀自在菩薩山子，L11.1×H12公分，預估價新台幣400萬至600萬。
此次帝圖春拍古董珍玩專場徵得焦點拍品亦包含LOT1100 清中期 翡翠「喜上梅梢」瓶，L10×W6.3×H19.5公分，預估價範圍新台幣300萬至500萬元。來源：John T. Dorrance, Jr (1919-1989)。紐約蘇富比 1989.10.20 lot.258。出版：《清玉掇英》，楊伯達主編，美國中華藝文基金會，1995年，頁254-255。此瓶身上增添喜鵲三隻，啣枝、回首、引吭，姿態各顯風趣，生動可人。《易．通卦驗》曰：「鵲者陽鳥，先物而動、先事而應物」，鵲鳥自古便有預示喜訊、早報吉徵的意涵，《開元天寶遺事》書中有載：「時人之家，聞鵲聲、皆為喜兆，故謂『靈鵲報喜』」。明清時期工藝設計喜擷取「意必吉祥」之圖紋蔚為風尚，如乾隆二十八年《養心殿造辦處活計檔》載：「正月三十日，太監如意交青白玉『鵲報三元』陳設一件。傳旨：著入百什件，欽此。」梅樹加喜鵲，諧音「喜上眉梢」，諸事大吉，成了無分官民、喜聞樂見，祝賀吉祥美好的創作題材。
本品乃上選翡翠玉材大料，經巧手名匠審材構圖、梅鵲入題，細心雕就出此陳設瑰器，並經收錄於《清玉掇英》一書，佳作載諸圖冊，名聞藏界。作品為John Dorrance Jr.（小約翰・多倫斯）舊藏，其為John Thompson Dorrance（ 小約翰・湯普森・多倫斯）之子。John Thompson Dorrance畢業於麻省理工學院，職業涯中發明了一種濃縮湯的製作方法，也就是我們熟知的「康寶濃湯」。並於1914-1930 年擔任金寶湯公司總裁，最終買下公司，產品行銷全球，享譽國際。其家族收藏頗豐，包括繪畫、雕塑、法式、英式家具、歐洲瓷器以及中國文物，本件即出自1989 年紐約蘇富比為John Dorrance Jr. 所舉行之專拍。
▲LOT1100 清中期 翡翠「喜上梅梢」瓶，L10×W6.3×H19.5公分，預估價範圍新台幣300萬至500萬。
現代與當代藝術
此次現代與當代藝術專場重量呈獻之拍品為巧工開物更近禪：王懷慶出類拔萃之作《錯覺》，LOT 2056 王懷慶《錯覺》，油彩 畫布，145.5x112cm，創作於1993年，預估價新台幣2,500萬至3,500萬元。來源：私人收藏 (亞洲)；附藝術家親簽原作保證書。《錯覺》一作完成於1993年，此作正是王懷慶悠游於其藝術成熟期的產物。畫面中，由左而右可見大面積的白色與漸次疊加的灰色、褐色大致劃分為3個塊面，再加上斑駁的筆觸所造成的豐富肌理，使得整幅背景猶如歷經時間洗禮的牆面，記錄下一切人事滄桑的細微變化。前景則以盡刪繁縟、簡潔粗獷的焦黑色調和筆觸，大刀闊斧地像劈開木材，也如濃墨書寫出略帶飛白，卻仍可辨識出明式家具之局部。尤其值得注意的是，畫面下方一道銳利的橫切線條，使得原應是家具的木構零件產生些微錯位，進而解構了既定造型，同時也在虛實之間交織出更多閱讀想像的可能。至此，抽象與具象並融，感性與理性兼具的內斂質地亦隨之應運而生。觀者當能透過此作，輕易體會到王懷慶深入觀察事物，從而跨越到精神層面的藝術嚮往與追求。
放諸古今中外，無論是造型上的簡練淳樸，氣韻上的典雅空靈……明式家具非但是中國工藝歷史的巔峰，更是文人美學的精神投射。王懷慶有意識地從中挖掘並刻劃出專屬他的當代藝術語彙。對這樣一條不易為世人接受的藝術路徑，王懷慶曾說：「把『家具』置處在一種虛無而空的背景裡，更換了世上所有家具傳統的必然位置──『地面』。把它們提升，懸浮在『空白』中，造就了一個隨意擺佈與支配它們的巨大空間，當它們離開了它們的生存空間時──它們已不再是『它們』了。」事實上，從中國傳統木結構家具獲得啟發和靈感，並將這些立體物件融合些許變形的平面化呈現，甚至刻意揚棄油畫在色彩上的優勢，以大氣渾厚的墨黑簡筆來進行創作，王懷慶充分展現出他對東方美學的全面理解，由此更可看出他企圖與西方抽象藝術對話；也難怪王懷慶的恩師吳冠中對其創作有著極高評價：「西方的克萊恩（Franz Kline，1910-1962）、蘇拉吉（Pierre Soulages，1919-2022）等不少畫家均在揣摩、吸取我國書法的黑白構架，而王懷慶的構架不只是單一的形式規範，因民族的魂魄、石濤的心眼，都啟示了王懷慶探索的方向。我對其作品的感受或聯想未必是作者的暗示，作者竭力發揮『黑』之威懾力，強調黑與白的交織，推敲肌理的鋪墊，經營無聲有序的生存空間，以孕育童心。」
▲LOT 2056 王懷慶《錯覺》，油彩 畫布，145.5x112cm，1993年，預估價新台幣2,500萬至3,500萬。
帝圖藝術此次特別推出「戰後台灣藝術：豐沛藝術能量之展現 (Lot.2048-2073)」專題，梳理自上個世紀二次大戰結束以降的半個世紀，台灣歷經社會寫實繪畫、前衛與現代藝術、鄉土運動等不同特色內涵與精神追求的發展歷程，開展出活力十足而紛繁多變的藝術變革和積累，於此期間萌發而出的眾多藝術家創作，在學術討論與市場收藏兩端上都佔據了舉足輕重的地位。本專題值得關注拍品包括LOT 2055 李真《雪峰仙蹤》，銅雕，129x77x71cm，創作於2007年，預估價新台幣700萬至900萬元。限量8件。觀此作品的活層、長勢，是一種渾然的道家型態。仙人跨越層峰，充滿神遊之氣勢，動中有泰然的自信。李真處理此雕塑的方式，刻意在山峰及雕塑本體上做一虛化，利用山巔之雪，使觀者在遠距觀看上產生一種視覺上的斷層；主體仙人充滿脫離山巔之勢，呈現遨遊太虛之感。此種藝術表現就繪畫來說，輕而易舉；但就雕塑的物理結構而言，因與繪畫創作有本質上的差異，從而看出李真運用非常高明的視覺手法來處理；他讓仙者益顯神氣，同時更凸顯雕塑本身的精神。李真的養成背景是喜好大自然的；他巧妙運用自然及其本身對中國傳統文化的理想，使二者完美融合，從而創作出具時代感的作品。李真運用單純的題材，為作品賦予生命力。其創作理念與精神，完美呈現在雕塑形體之上，總令觀者嚮往神遊！
▲LOT 2055 李真《雪峰仙蹤》，銅雕，129x77x71cm，創作於2007年，預估價新台幣700萬至900萬。展覽：（不同尺寸、版數）1.「精神、身體、靈魂– 李真個展」，新加坡美術館，2009年9月17日至12月9日。2.「第68屆坎城影展」，戛納大華酒店，2015年5月13至24日。出版：（不同尺寸）1.《李真：中國美術館個展– 尋找精神的空間》，亞洲藝術中心，2008年，P.183、199。2.《李真：精神．身體．靈魂》，新加坡美術館，2009年，P.86、184。附亞洲藝術中心原作保證書。
重要拍品另有LOT 2054 塩田千春《存在的狀態（鏡子）》，金屬 白絲線 西洋手拿鏡，40x40x25cm，創作於2020年，預估價新台幣200萬至360萬元。本次所見《存在的狀態（鏡子）》係塩田於疫情肆虐全球期間完成的作品，堪稱是對人類生存處境充滿詩意象徵的清晰再現。趨近觀看，可以發現塩田千春在規整的長方體裡頭，以白色的線繁複且緊密纏繞住兩面維多利亞時期的女性手拿鏡。上下方向顛倒而懸置的兩面鏡子，造型略見差異，邊框顏色也有所不同。由上面華麗的綴飾不難看出，作品散發出一種舊時代的風華況味。但從另一方面來看，距今將近兩個世紀前的「維多利亞時期」（Victorian Era）儘管標舉大英帝國的輝煌盛世，卻也無可避免地造成社會貧富對比加劇，導致許多市井小民每天都在生死邊緣掙扎。此情此景，彷彿與眼前生活在資本主義社會下的人們面臨的處境，相差無幾；此作可以說深刻體現了藝術家終極的入世關懷。2015年，她更代表日本參與第56 屆威尼斯雙年展，在這個國際間最具影響力的藝術盛會上，塩田匯集了來自世界各地的鑰匙，以紅線交織串連出人們各自生命記憶的大型裝置作品《The Key in the Hand》，不但視覺上帶有強烈的衝擊性，蘊含其中的內在精神也大大撼動了到訪的人們，從此奠定她在國際藝壇的地位。
▲LOT 2054 塩田千春《存在的狀態（鏡子）》，金屬 白絲線 西洋手拿鏡，40x40x25cm，創作於2020年，預估價新台幣200萬至360萬。
【帝圖藝術2023春季拍賣會】 
拍賣時間 / 地點
2023 / 6 / 25 (日)
11:00-12:30 【古董珍玩】
12:30-14:00 【現代與當代藝術】
14:00 【近現代及古代書畫】  

預展時間 / 地點
2023 / 6 / 24 (六) 10:00-18:00
2023 / 6 / 25 (日) 10:00-11:00  
國泰金融會議廳（台北市信義區松仁路9號）

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REFERENCE

帝圖藝術拍賣會官方網站