(五)當代東方書法與抽象繪畫的蛻變
中國文字(尤其是繁體中文)作為歷史上最古老的文字之一，是當今世界上仍大量使用的文字當中歷史最長的，可能也是當今世界上使用人數最多的文字，為什麼能夠如此呢？中國文字與書法又特殊在哪裡呢？我們認為至少有以下三點特色：(1)中國文字的六個造字原則︰象形、指事、形聲、會意、轉注、假借，是全世界現存文字當中極少數能從每個字形上就可揣摩文字意義的語言；(2)因此這些文字不僅僅是人類溝通意思的表達，從甲骨文、易經太極八卦記事到歷代字體的發展，中國文字本身即紀錄了幾千年來人的內在思考與外在環境之演變；(3)書法作為上千年中國文字表現最重要的工具與技巧，又在單純的線條表現以及「墨分五色」（濃、淡、乾、濕、焦）等方面發展出類似西方抽象表現主義的可能，再加上依序演變出包括甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、草書、行書等至少七大類的字體；有沒有覺得這些特色的根本性質和什麼很類似呢？是的，書法與中國文字本身甚至都已經可以單獨當作一種藝術表現的類型來看待，而且包含了非常東方的內涵與哲理。
董其昌｜書五岳小山詩156x51.5cm；張學良｜書法(三件一組) 55x113cm、55x113cm、46x95cm；沈石田｜六代文獻墨蹟專冊之一-沈石田詩冊(清道光周錫培題跋) 25x15.5cm x16 
中國文字與書法的底蘊影響了近現代乃至當代的東方繪畫與藝術
中國文字與書法的底蘊影響了傳統文人畫所謂詩書畫合一，也很大程度繼續影響了近現代乃至當代的東方繪畫與藝術。以大家最熟悉的常玉裸女系列畫作為例，其中有幾點風格是十分獨特的：(1)大家都知道常玉熱愛女性，常玉喜歡用法國式的熱情與色彩直接地表現出他對女性的熱愛；(2)但常玉卻大量使用中國書法線條(尤其是篆書筆法)來描繪女性身體，這個東方語彙使用在油畫媒材與裸女主題上當然源自於常玉早年受過的書法訓練，也造就了常玉最獨特的繪畫風格之一；(3)常玉筆下的裸女都是很豐腴的，部分裸女畫作還被徐志摩用「宇宙大腿」來形容；(4)常玉的裸女常會看到閉一隻眼睛(其實常玉有些小動物等其他主題也會閉一隻眼睛)，就像對觀畫者眨眼般生動又有魅力，其實也隱含了太極一陰一陽對比的巧思；(5)常玉裸女的背景也常常出現具中國吉祥象徵的福、祿、壽字的地毯、代表東方皇室貴族的金黃色、裸女間的線條像太極陰陽般互補疊代等濃濃的中國元素；這些特色不但讓常玉的裸女主題展現極為鮮明的東方風格與特色，也可能隱含了重要的密碼讓我們了解到常玉對於東方易經與太極陰陽哲理的理解(詳見石浩吉、劉家蓉已發表的文章《常玉的裸女隱藏了哪些密碼？》)。
常玉｜四女裸像(藝術微噴)；常玉｜人約黃昏後(藝術微噴)
除了書法線條與文字之外，東方水墨本身的某些特性也恰好與西方抽象表現主義的精神有所重疊，張大千的潑墨潑彩山水就是一個具代表性又劃時代的例子，而到了當代，對於書法線條以及水墨特色的藝術表現又有了更加多元的發展。
張大千｜廬山夢影 54x75cm
中國書法文字與水墨逐漸融合了西方繪畫的精神
到了當代的書法與水墨運用已經達到很高的自由度，不但書法的文字與線條本身能夠互相交錯搭配，前文提到的「五月畫會」劉國松改革水墨媒材與技法之後的墨韻呈現方式也不斷在推陳出新，甚至已經融合了超現實主義或抽象表現主義等西方繪畫的精神而跳脫了原本的傳統框架。
董陽孜｜橫看成嶺側成峰 138x252cm；卜茲｜千尋虬龍 210x50cm
隆裕(皇太后)｜書法大中堂 121x62cm；常陵｜五花肉系列-肉兵器《花間夜行》145x195cm
除了近年來在國際市場以「浪漫抽象畫風」聞名的趙無極之外，「東方畫會」李仲生、蕭勤、霍剛等當代藝術家的作品也都已經呈現出十足抽象的表現方式，雖然他們大多仍會提到這些作品背後隱含的或想要表達的東方元素或意涵，然而您真的還能夠從繪畫上直接看的出來嗎？
蕭勤｜生命之喜悅-5 100x70cm；李仲生｜無題 25x35cm
趙無極｜無題(局部) 版畫 99版 67x40cm；霍剛｜開展之38 72.5x50cm
東方繪畫從近現代到當代演變到如此程度，我們不禁要問：當代的東西方繪畫還有區別嗎？該有區別嗎？要如何區別？然後從近現代到當代的這些東方繪畫傳承情況又隱含了那些啟發呢？這又是接我們下來將嘗試去探討的核心問題。

REFERENCE

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