「為國家長遠利益著眼，旗津、中洲及紅毛港，面臨高雄港狹長砂丘地區，宜劃為港區，以供港灣發展建設之用。」─高雄港務局，1975，〈遠程發展計畫之研究〉。

高雄的紅毛港，現在的高雄港洲際貨櫃中心，曾經是高雄最早開發的地區之一，全台第十二大漁港。那時的紅毛港是個富裕的漁村，漁獲量豐富，民風殷實。後來高雄港擴建，在政府各項政策環環相迫下，發展停滯、遷村、拆除。

2006年，藝術家陳伯義進到紅毛港時，紅毛港已處於遷村的最後階段。他用「紅毛港遷村實錄─家」，記錄下紅毛港人的缺席、家屋的遺物，並從遷村一事思索家的價值，質問政府以國家權力進行開發的合理程度。

若不是高雄港 紅毛港怎會遷？

紅毛港的沒落、遷離，它包含了一個複雜的國家權力問題。

60年多前，1968年紅毛港被劃為高雄港及工業發展指定用地，整區禁建、遷村。此後，紅毛港成為高雄的棄子，市政府不願興建公共建設，連基礎排水溝都沒有，人口增加卻無法興建房子，房子建了就成違章建築。高雄港的重工業設施也開始包圍這個百年漁村，漁獲因為工業建設而短缺。

就算如此，紅毛港還是有許多人住在那，只是一個繁華百年的漁村就此沒落。

後來，政府更以該區要興建港區建設，兼以紅毛港發展落後、不能發展為由當成說帖，要紅毛港人遷離居住地。紅毛港沒落因為國家政策，被說服遷村的理由也是國家政策導致的結果。住在紅毛港的人曾抗爭過，但聲音薄弱無力改變，被禁建、被遷村未曾是自願。

後來紅毛港成為台灣史上最大遷村案，遷走2萬多人，歷時最久共38年，花掉最多經費，3百多億。

沒有人的家 被工業環繞的殘破屋宇

在陳伯義的「紅毛港遷村實錄─家」中，他則記錄下這件遷村案裡，人們曾在紅毛港家宅中生活過的痕跡。

紅毛港攝影計畫裡，「遺留」系列拍攝居民搬遷後遺留下的物品；「層跡」則記錄在物品被環保局清走後，人們的生活行為與使用的物件烙在屋宇牆上的時光痕跡；「窗景」更把房子被破壞後，屋內的殘破與包圍紅毛港的的工業設施，一起含括進鏡頭，互相辯證。

「這檔展覽的重點雖然以紅毛港為主，但另一個重要的副標，就是家庭這件事情」陳伯義認為，遷村這件事情最直接傷害的單位就是家庭，紅毛港也因為遷村的關係，造成許多家庭的破碎，只是這些付出的社會成本，其實很少被考慮進去。

他拍的雖然是家庭，但是作品裡卻人去樓空，只剩下被留下來的物件。這些物件各有各自的生命，也訴說著主人曾在屋宇裡生活的故事。

在陳伯義眼裡，台灣的家庭風景基於隱私，不常在創作裡被人們看到，而他拍攝紅毛港的家屋，裡頭家庭的陳設、家庭生活方式留下的印記，也都是反覆在說明台灣的家庭長什麼樣子。

「紅毛港遷村實錄─家」中，除了攝影作品外，也展出陳伯義從紅毛港裡撿拾而來的現成物，以及紅毛港空拍圖。空拍圖上標示每家每戶的名子編上號碼，攝影作品上有編號，能按空拍圖編號找到攝影作品於紅毛港位置。

那些撿拾而來的現成物，放在依照紅毛港五個里輪廓切割成的桌子上，桌上放置著已查無此地的門牌號碼、與政府往來的公文資料、老照片、身分資料，以及許多生活物件。

陳伯義希望藉著這樣的展覽，讓人們能了解他們的生活，了解他們曾是富裕的居民，卻因經濟開發而被禁建、被放棄，使得整體生活環境被凍結在40年前台灣的紅毛港居所。他也問，人與土地的關係，應該取得什麼樣的平衡？

REFERENCE

【0】對話的開啟 第13屆台新藝術獎系列報導
【1】台新藝術獎大展 再詮釋與再分享
【2】造音翻土 屬於台灣近70年的聲音記憶
【3】被國家發展遷走的家 紅毛港遷村實錄
【4】不舒適的明日 棲居何以為詩？
【5】人人都是行者 人人都在《玄奘》
【6】林文中《長河》 身體是最長的一天