提香，《身穿鎧甲的菲力二世Philip II in Armour》，畫布油畫，193 x 111 cm，1550年代。此作相當刻意地強調了菲力二世的生殖能力。圖/取自wikimedia
可以想像提香對於菲力二世這位好友的委託竭盡全力。提香在作畫的過程之中，每一幅都經過了相當多的準備。例如《達那厄》在各地美術館的收藏中，就至少確認有六件前置的版本。而如果算上助手協助，《維納斯與阿多尼斯》甚至可以考據出三十多幅預備的油畫作品。
然而提香雖然受到王室的大力支持，但在這個階段的身心狀況並不理想。他的健康狀況相當惡劣、家人後代經常不服管教、多數的群眾也不歡迎提香的畫風題材。種種的困擾讓提香飽受折磨，這樣的處境也讓畫面中蘊含了一份危機感。於是在畫作瑰麗的視覺當中，也同時透露著關於死亡與毀滅的預兆。或許討論死亡比討論性更常見於藝術，但是提香筆下浮華的末日氣質在當時依舊少見。
ISGM創辦人伊莎貝拉•斯圖爾特•加德納在波士頓著家中的客廳，以紅色為主色調陳設收藏品《擄掠歐羅巴》，1900年代。圖/取自ISGM
ISGM是《提香：女人．神話和權力》巡迴展的第一站，接下來將分別巡迴英國及西班牙展出。這六幅作品中處理關於性和毀滅的價值觀是扭曲的，即便四百年後也不能被大眾接受。如此主題在策展期間就受到了許多質疑及挑戰。對此，ISGM在官方網頁中，明確表達了對於性侵犯及性暴力「毫不寬恕」的立場，也指出相關問題並不只存在於歷史之中。該網頁同時提供了波士頓地區性侵犯危機中心BARCC的諮詢方式和2018年性騷擾和侵犯研究。
ISGM內展示《擄掠歐羅巴》，的提香廳現況。圖/取自ISGM
ISGM重申，該展的策展方案，是期望觀眾們反思六幅畫作在創作時代和今日的意義。並同步舉辦了對應的《肢體語言：芭芭拉．克魯格BODY LANGUAGE: BARBARA KRUGER》和《擄掠歐羅巴：瑪麗．里德．凱利和帕特里克．凱利THE RAPE OF EUROPA: MARY REID KELLEY AND PATRICK KELLEY》兩檔展覽。藉由三檔展覽對照，提供到館觀眾相對平衡的對話途徑。
THE RAPE OF EUROPA: MARY REID KELLEY AND PATRICK KELLEY 作品影片連結：Mary Reid Kelley: "You Make Me Iliad" | Art21 "Extended Play"
《提香：女人．神話和權力》展場實紀。圖/取自ISGM
若是以實驗與突破的角度審視《提香：女人．神話和權力》，提香的確在強大贊助者的支持下，創作出了在那個時代與眾不同的繪畫。系列作品展現了「挑戰眾神」的思維模式，使得凡人的不完美有跡可循。這樣的創作手法在四百多年前，必然是備受爭議的。如今看來，這六幅畫作或許可視為文藝復興的一個逗點，也算是創作者「表現個人價值觀」的領先者。後世許多的藝術創作雖然著眼點不同，卻也漸漸勇於表現個人特質或缺陷。如果以藝術創作期許表達立場與意見的脈絡而言，提香詩歌的出現，也就成為了必然的偶然了。
資料參考：Isabella Stewart Gardner Museum / National Gallery / Scottish National Gallery / Museo Nacional del Prado / Wellington Collection / The Washington Post / Arts Fuse / wbur