國際藝術盛事，第56屆威尼斯雙年展本周正式開展。今年威尼斯雙年展台灣館，首次以藝術家個展呈現，推出藝術家吳天章參展。

這檔展覽以「吳天章：別說再見（Wu Tien-chang: Never Say Goodbye）」為題，展出錄像與攝影作品，描述戰後台灣的豔俗文化、男女對情愛流逝的感懷，省思社會邊緣的黑暗角落。展覽從5月9日，展至11月22日。

現場展出吳天章3件錄像裝置作品《再見春秋閣》、《心所愛的人》、《難忘的愛人》以及2件燈箱裝置作品《永協同心》、《瞎子摸象》。

北美館展覽組組長方美晶說明，普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）位於義大利總督宮旁，在中世紀是監獄。犯人在總督府被判刑後，會經過一道嘆息橋，然後來到普里奇歐尼宮。這次展覽擷取吳天章作品裡欲語還休、欲走還留的狀態，將展覽起名為「Never Say Goodbye」。

「Never Say Goodbye」希望來到台灣館的觀眾，在這個黑色空間，看到吳天章這些自給自足的燈光影像後，這些影像會殘留在心中，就像過往幽魂留在普里奇歐尼宮一樣，徘徊在人們的心頭，呼應展場的歷史與環境氛圍。

新作《再見春秋閣》 在原地踏步 在原地道別

這次展覽視覺炫目，輕快歡愉，還伴有濃濃的「台味」。吳天章在作品裡試圖闡述台灣人們過去政權更迭、逐步西化的過程中，始終在人們心中徘徊不去的記憶與往日情懷。

今年新作《再見春秋閣》的人物，臉上便穿戴皮膜面具，面無表情，步履輕快灑脫、節奏一致地揮手向前行。雖然人物不斷前進，後方布景一直流逝，但畫面看起來卻像原地踏步，從沒向前行進過。

他的作品並以手工道具和機械裝置佈景，讓靜態攝影轉變成動態影像，使畫面充滿戲劇效果與魔術感。台灣人的身分認同複雜，在作品裡的人造乳膠皮膜、艷俗服裝裡虛實相間中體現無虞。

另一件作品《難忘的愛人》，則帶人們回到台灣過往的手繪電影時代。錄像裡的男主角隨著音樂舞動，一邊更換衣裝、轉換布景。在變裝的過程，國家符號隱隱藏在制服底下，在不斷剝除自我之際，悄悄暗喻台灣政權更迭的文化變遷。這是吳天章向電影大師梅里耶致敬的影像作品。

第三件錄像作品《心所愛的人》，則用精緻的皮膜包裹住女主角，訴說人們心中完美情人的形象，在含情脈脈的姿態下與皮膜的虛假感間，吐訴聚散離合的辛酸與無奈。

另外《永協同心》和《瞎子摸巷》，則是吳天章兩件平面攝影的代表作。這次作品在以不破壞普里奇歐尼宮的建築牆面為前提，重新製作成可以自主發光的燈箱裝置。

《永協同心》與《瞎子摸巷》色彩飽滿繽紛，人物笑容可掬，但卻戴上慘白面具，肢體殘破不全、身體不成比例。初看很完滿，細看殘缺，畫面反差感極大，顯得人世荒誕可笑。

方美晶說，吳天章的作品一方面隱揭戰後臺灣錯綜複雜的歷史記憶，另一方面植入對未來的浪漫憧憬。這兩條看似對立的平行線，將在本屆威尼斯雙年展臺灣展覽中，得到一個平衡與完美的交集點，預期將與展出場域產生饒富意味的深刻對話。

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